《環(huán)太平洋》影評
文/陳令孤直接，簡單，暴力，就像日本武士的刀法，瞬間刺透肉體，血霧彌漫——這就是《環(huán)太平洋》給人的觀感。用不著前戲的準備和反復回味，我們所接受的正是我們即將逝去的快感，它在某一刻盛放，又在那一刻凋零。超人、超級戰(zhàn)艦、超級怪獸、超級金剛，當這些被標上“超級”的東西在銀幕上肆掠時，我們的心靈開始回歸到兒童的本真狀態(tài)，睜著兩顆圓鼓鼓的眼睛，看著陌生的東西在眼前狂歡。而這時，內心里仿佛有一個聲音在呼喚，該回家吃飯了。于是，你便離開，等不到字幕閃盡，沒有任何留戀。因為你知道，在明天或者未來，還能在這兒看到類似的情景。當盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》和斯皮爾伯格的《大白鯊》出現之后，電影作為藝術的主流地位已經死去。而今，最通俗的說法是，電影是一種文化商品。但是在好萊塢，它就是一種商品，是以盈利為根本目的的產品制作。不要責怪和懷疑它投入兩億美元的制作宣傳費用是一種傻大粗的浪費，要看到收獲超五億的票房所帶來的巨大利益，其所養(yǎng)活的不只是從事這個行業(yè)的群體，還有整個國家的支柱產業(yè)。如何獲取更多的觀眾，賺取更多的鈔票，做大做強是最根本的途徑。人們對強大東西的追捧是不分國界和種族的，但是能否做到強大卻是由好萊塢說了算的。于是，我們看到了《環(huán)太平洋》中“道高一尺，魔高一丈”的壯觀景象，機甲戰(zhàn)士踏云而來，影蔽方圓，怪獸從海中破水而出，掀潮滾浪。影片熟練地運用對比的手法來渲染“大”的尺度，先讓小的東西看起來更小，那么大的東西就更大了。一頭大象的全景照片和一只螞蟻的特寫照片放在一起，感官差別不大。但是如果讓大象和螞蟻在同一張照片里，其差距便明顯了。所以，影片里，機甲戰(zhàn)士能夠一手抓起一艘大船；普通人站在機器人的身下，如抬頭望一座二十幾層高的大廈；人走進怪獸的肚子里，就像進入一座大山的洞穴……這種有意識的對比，讓我們在確定了自己渺小的同時，也就體會到了怪物的龐大。很長一段時間來，好萊塢給我們留下的最深印象是它的類型化敘事，即使在特效時代到來后，那些宏大的視聽場面也是為了點綴故事而用的。但是如今，場面和故事的地位已經發(fā)生了逆轉，與其說場面是為故事服務，不如說故事是為了襯托場面。簡單的二元對立，開門見山的矛盾沖突，故事雖有波折但無曲折，一切的情節(jié)都是為了營造場面做準備。《環(huán)太平洋》遵循了這樣的規(guī)律，開頭必定先有一場大戰(zhàn)，讓觀眾的眼珠睜大；然后交代背景和故事起因，中間一場大戰(zhàn)推翻了人物本來的設想；接著再進行一次準備，最后的決戰(zhàn)傾盡全力，鋪天蓋地而來。場面的營造成為電影的主要內容，像是聳立的高山，而弱化的文戲只不過是嵌入其中的河谷，起著緩沖歇息的作用。如果說我們的電影人還在一直強調故事是電影之本的話，這種好萊塢粗暴型的大片無疑正在打破這個原則。在打斗場面逐漸升級的過程中，故事的敘述盡量做到簡單而不單調，感情線索明晰而不糾結。《環(huán)太平洋》中，兄弟情、男女情、父子情、愛國情次第出現，但我們并沒有感到眼花繚亂，因為都是點到而止，不做深入探究，只要我們明白他們行為的動機就行。影片里，男人作為操縱機器的戰(zhàn)士，是當仁不讓的主角，而唯一出現的女性也具有女漢子的特色。她和主角的駕駛聯(lián)通應和了“男女搭配，干活不累”的真理，在結尾時又成就了英雄救美的千古佳話。還有那性情古怪的科學家，幾乎在每一部科幻電影中都會出現。好萊塢是美國的，但好萊塢電影卻是世界的，現在的好萊塢大片愈加重視利用各國的元素，雖只是點到為止，也能成為影迷討論的話題?！董h(huán)太平洋》中的機甲戰(zhàn)士是由各大國負責打造的，整個沿海地區(qū)形成了反怪獸聯(lián)盟。唯一的女主角用的是日本演員菊地凜子。當然，好萊塢早已明白中國電影市場已成為他們圈錢的沃土，所以影片中有很多的中國元素，如在常州制作的4號機型“暴風赤紅”，香港是賊鷗部隊的最后基地，選擇操縱員時的功夫比拼等。就連機甲戰(zhàn)士的拳法也標上了中國式的名字“天馬流星拳”，危急時刻的寶劍出鞘是武俠片中的招數，甚至比核彈還管用，也反映了我們主旋律中的“亮劍精神”。好萊塢電影在銀幕上已經給世界帶來了無數次災難，但是相對于給電影藝術帶來的災難來說，那些都是虛幻的。只不過在某些時候，我們把這種災難看成了“變革”或“創(chuàng)新”，賦予了它革命的意義。在《環(huán)太平洋》中，為了阻止怪獸侵犯，機甲戰(zhàn)士炸毀了兩個世界連通的缺口。但是對于文化產業(yè)來說，硬性的阻隔和排斥是行不通的，好萊塢電影給世界各國的民族電影都造成了巨大的沖擊，但是閉關鎖國不能解決問題，只有吸收、消化和成長才是自強之路。我們不需要國產電影像好萊塢那樣在銀幕造型上做大，只希望它能夠另辟蹊徑，做強就行。
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