翻拍自瑞典暢銷小說《千禧年三部曲》的《龍紋身的女孩》，是大衛(wèi)·芬奇的又一力作。鑒于之前在美國公映時取得了不俗的成績，所以這次用了近七倍的制作成本翻拍。這一來，兩個版本的比較就在所難免。美版電影整體給人一種“冷”的感覺，從始至終透露一種抽離感。只能說，這一次大衛(wèi)·芬奇再次奉獻一部合格的驚悚片，那么在原著，瑞典版或者美版這三者中，您更偏愛哪個呢？
美版《龍紋身的女孩》的整個格局更加忠于原著，一方面這滿足了原著的死忠書迷，另一方面卻不見得有利于電影形式本身，畢竟，文學(xué)和電影在表達上差異太大，就比如村上春樹先生的《挪威的森林》，恐怕任誰也無法將其改編成令人滿意的電影作品。小說可以單線敘事，雙線敘事，甚至多線敘事，但這一點在電影上就會顯得分散且不可理喻?！洱埣y身的女孩》里，麗思貝絲作為一個黑客高手，在與麥克相遇前，受命對他進行了周密的身份調(diào)查。整個故事的前半段，這幾乎成為兩人唯一的交點，對于不了解劇情的觀眾來說，會顯得沒有頭緒。而瑞典版的導(dǎo)演顯然意識到這一點需要更加巧妙地處理，連接了兩條故事的線索，一線貫通，這使得故事更加符合電影的表達方式，更容易被接受。
小說作為平面的展現(xiàn)，卻能夠有立體的思維空間；電影與此相反，作為立體的空間呈現(xiàn)，很多時候卻是平面的效果。美版《龍紋身的女孩》作為電影，時長有閑，篇幅很窄，即便150分鐘也很難充分展現(xiàn)男女主角之間的情感線索，所以麗思貝絲在認識麥克不久后就主動和他上床，顯然讓人感覺會不會是個陰謀，如果這不是陰謀，那我們只能理解為這是好萊塢電影的慣例：男女主角必須相互吸引、愛慕，必須在床上才能升華一下感情。如果電影不能在情感上讓觀眾表示認同，那么觀眾在結(jié)尾處也很難整體上對電影表示贊許。
麗思貝絲究竟是誰？有怎樣的身世背景？為何一個骨瘦如柴的脆弱女子卻一幅紋身、穿孔、哥特風(fēng)的打扮？這些要在“千禧年”的第二部小說中才慢慢展開。但我們知道，這個對網(wǎng)絡(luò)了如指掌卻不懂與人相處的姑娘，她的所有另類都只不過因為害怕受到傷害。所以與瑞典版本的冷酷到底相比，美版的她更加有血有肉，尤其最后一個長鏡頭，那樣的眼神和神情都可謂驚艷。不過，龍紋身的女孩，這一款還真不是你能消費起的。
最后，我們與其費勁兒地分析電影，不如欣賞幾個人像大片兒！
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