《公民凱恩》觀后感
《公民凱恩》作為一部制作于上世紀四十年代的影片，它的經典地位是后世諸多制作精良的影片所不可企及的，時至今日還能在影史排名中位居榜首，可以毫不夸張的說這是一部堪稱“教科書”式的影片。影片《公民凱恩》講述了美國報業(yè)大亨查爾斯·凱恩的一生，由凱恩之死揭開序幕，記者湯姆遜開始調查凱恩臨終時所說的“玫瑰花蕾”。他去查看凱恩的領養(yǎng)人撒切爾的日記，得知凱恩幼年即離開了父母，雖然獲得了大筆撫養(yǎng)費但是凱恩并不開心；然后湯姆遜找到凱恩早年板報的合伙人伯恩斯坦得知了凱恩的發(fā)家之路還有愛情生活；依然沒有關于“玫瑰花蕾”的消息，湯姆遜又去找李蘭，李蘭是凱恩曾經唯一的朋友，但后來李蘭無法忍受凱恩的獨斷而離開，在李蘭回憶中凱恩的婚姻事業(yè)都開始走下坡；最后湯姆遜找到凱恩的第二任妻子蘇珊，蘇珊也因無法忍受凱恩的自我專斷而離開了凱恩。凱恩至死都是孤身一人，而湯姆遜最終也沒能知道“玫瑰花蕾”的含義。直到最后在大火中，我們看到凱恩童年的滑雪板，上面寫著“玫瑰花蕾”。由“玫瑰花蕾”開始，跟隨著湯姆遜追憶了凱恩的一生，線索明晰，完成了對人物一生的精煉概括，其描寫方式夾敘帶議，有來自報紙媒體還有熟悉凱恩的人的所表達的對凱恩的看法，由此為我們呈現(xiàn)出一個相對完整的凱恩的形象：這是一個童年不幸的人，他有錢有權卻難得擁有愛，想愛別人卻使愛成了傷害，在別人看來他是一個只在乎自己的專斷的獨裁者。此外影片也提出了自己的觀點，這是提供給觀眾的一個視角，影片中的所有人都無法理解凱恩，但是最后我們理解了，凱恩一直念念不忘的“玫瑰花蕾”就是他的童年和母親在一起的時光?！豆駝P恩》是一部完整的人物傳記影片，有記錄有評價，將一個人的一生囊括進兩個小時，信息量巨大且高度集中，而并無雜亂無章之感，可見奧遜·威爾斯在戲劇化表達方面的獨到功力。按照布萊克·斯奈德在《救貓咪》一書中所提出的故事結構圖分析這部影片——不知道布萊克當初在撰稿時是不是以《公民凱恩》為參考的——《公民凱恩》的故事結構竟然幾乎與布萊克的結構圖絲毫不差，簡直是劇本寫作的完美范本。所以《公民凱恩》在故事內容的設計上幾近完美。在以前電影技術還不像今天如此發(fā)達的時候注重的是故事內容，形式完全為了更好地展示內容，有了一個好的故事內核接下來就看如何去表現(xiàn)，就形式來分析這部影片也大有話可說，以構圖、場面調度和色彩燈光為例。仔細分析每一個鏡頭都會發(fā)現(xiàn)導演極細致地通過構圖表現(xiàn)了人物處境及人物關系，如凱恩的父母與撒切爾在室內的三角構圖，既確保了畫面構圖的平衡又表現(xiàn)出了始終居于中心或前景的母親與處于畫面邊緣的父親之間的主次關系；由于奧遜威爾斯的以前是舞臺導演，所以十分注重場面調度，尤其是群戲的場面更可見其功力，如在艾米麗帶凱恩來蘇珊家這場戲：人物有凱恩，凱恩的妻子艾米麗，凱恩的情人蘇珊，凱恩的對手格蒂斯，這是一個矛盾激化的時刻，情節(jié)緊張人物關系復雜，而奧遜威爾斯還能臻于每個畫面、動作、走位，原本在眾人的爭論中凱恩處于后景黑暗處，這是一個被動的地位，當他絕不甘心被人擺弄時走上前，處于前景而且在構圖上還表現(xiàn)出他高于其他人的形象，從而表現(xiàn)出他再居主導；在色彩方面，雖然這是部黑白片沒有豐富的色彩，但是奧遜威爾斯卻很巧妙地運用了色彩的對比，如在穿黑衣服的眾人中突出了白衣服的凱恩，在白色的門前突出了穿黑色衣服的凱恩；另外用光，表現(xiàn)人物心情低落情緒時使人物處于黑暗中，表現(xiàn)人物積極情緒時使之處于光亮中，用光和色傳達出人物心理，再有運用光突出人物神態(tài)，如由下往上打出的骷髏光讓人神態(tài)可怖等等?？傊?，從專業(yè)角度來分析，《公民凱恩》是能寫出一部書來的，無怪乎人們能在這許多年后還把它捧得這么高?；蛟S這不是一部足夠引人入勝的影片，沒有宏大的場面，沒有視覺特效，沒有外來生物靈異事件，但這絕對是一部用有限的材料講出精彩故事的影片，是踏實認真做出來好的片子。
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