《我老公不靠譜》影評(píng)：縱有新人笑，不及舊人哭
十年間，芳華老去，而萬(wàn)物依然生長(zhǎng)。在此期間，鄭伊健的頭發(fā)沒(méi)有剪短，蔡卓妍的胸圍也不見(jiàn)突破，但香港電影的面貌卻發(fā)生了不少變化。在喜劇方面，對(duì)無(wú)厘頭的炒冷飯大多都失敗了，如劉鎮(zhèn)偉的《月光寶盒》《東成西就2011》等。但在愛(ài)情喜劇方面，還依然保持著不錯(cuò)的水準(zhǔn)，只要控制好煽情與濫情、低俗段子與黃色段子的界限，將下半身笑話以小清新的風(fēng)格表達(dá)出來(lái)，就能滿足觀眾笑一聲、哽咽一下、感動(dòng)一分鐘的期望?！段依瞎豢孔V》走的便是這條路子，情感的沖撞是戲劇主線，然后在旁枝末節(jié)上粘貼笑點(diǎn)，最終裝飾成像一棵圣誕樹(shù)般的絢爛景象，初看美好，但只要過(guò)了那個(gè)日期，就沒(méi)有什么吸引力了。
從題目上看，電影講的是老公不靠譜，但其實(shí)老婆比老公更不靠譜。如果一個(gè)女人在十八歲的時(shí)候可愛(ài)、調(diào)皮、卡哇伊，是生命美麗的體現(xiàn)，那么到了二十八歲，她還是可愛(ài)、調(diào)皮、卡哇伊，似乎就成了一種罪惡。電影中的瑤瑤（蔡卓妍）不會(huì)做飯、自己經(jīng)營(yíng)的生意慘淡、老是向老公要錢(qián)和在床上要愛(ài)，她給家庭帶來(lái)的溫暖與混亂是同時(shí)存在的，于是便導(dǎo)致了婚姻危機(jī)。對(duì)十三（鄭伊健）來(lái)說(shuō)，老婆身上除了對(duì)他虔誠(chéng)無(wú)比的愛(ài)之外，其它一無(wú)是處。。但是對(duì)整個(gè)時(shí)代來(lái)說(shuō)，正是這種忠貞的愛(ài)是缺乏的。這或許就是電影所要表達(dá)的觀念，年齡差距、家務(wù)事、爭(zhēng)吵都不是問(wèn)題，問(wèn)題是愛(ài)的基礎(chǔ)還在不在。
電影在劇情上和敘事結(jié)構(gòu)上與十年前的《我老婆未成年》有諸多對(duì)應(yīng)之處。兩人在分手時(shí)都會(huì)和另外一人戀愛(ài)；女人必有一個(gè)閨蜜，男人必會(huì)與一個(gè)女孩邂逅；到了故事后半段，人物關(guān)系多次峰回路轉(zhuǎn)，看起來(lái)要走在一起的人，在瞬間又分開(kāi)了；最后，必定是一個(gè)人去追尋另一個(gè)人，然后走向大團(tuán)圓。不同的是，前集是瑤瑤追回十三，后集是十三追回瑤瑤。編劇出身的導(dǎo)演阮世生盡情玩弄敘事技巧，把前后照應(yīng)（明信片、電腦重啟圖、提拉米蘇等意象）、偶然性（兩次電梯遇劫匪）、欲揚(yáng)先抑（缺失的生日禮物）等穿插一起，讓故事在起承轉(zhuǎn)合之中更加豐滿。
其實(shí)，在喜劇片里，真正負(fù)責(zé)搞笑的往往不是主角，而是配角的獨(dú)特個(gè)性和驚鴻一瞥?！段依瞎豢孔V》的最多笑點(diǎn)都集中在王祖藍(lán)扮演的鄰居李先生身上，他愛(ài)念叨、話語(yǔ)刻薄和一臉不屑的神色完全顛覆了正常人的形象底線（類(lèi)似角色在前集中也有出現(xiàn)，是由鄭中基扮演的女老師的情人）。其次是模特拍照時(shí)的娘娘腔老大爺（這個(gè)角色對(duì)應(yīng)了前集中向十三表白的同性戀老師）。相比之下，鄭伊健身上的笑點(diǎn)幾乎沒(méi)有，他的作用只是耍帥，偶爾做一次蔡卓妍搞笑的背景，在被虐中營(yíng)造喜劇氛圍。
喜劇片最常用的場(chǎng)景有三處：一是超市，每次在這里都會(huì)遇到不想遇到的人，越是躲避越會(huì)撞到，《我老婆未成年》和《我老公不靠譜》都有這個(gè)情節(jié)。二是電梯，就在門(mén)正要關(guān)上的一剎那，一個(gè)人擠了進(jìn)來(lái)，于是話題便開(kāi)始了。或者是電梯升到一半突然壞了，被困其中的男女就要發(fā)生故事了。三是飯桌，這個(gè)場(chǎng)景多用特寫(xiě)鏡頭，吃飯時(shí)的丑態(tài)、夾不住菜的尷尬、劍拔弩張的談話等，都會(huì)制造笑料，《我老公不靠譜》中的飯桌情節(jié)便很精彩。
歸根結(jié)底，愛(ài)情喜劇的核心還是愛(ài)情，愛(ài)的迷惘與陣痛在笑聲的包裝下被忽略，但當(dāng)結(jié)局到來(lái)的時(shí)候，你會(huì)豁然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)一切都沒(méi)有想象中那么輕松。在電影里，林書(shū)浩（徐正曦）對(duì)瑤瑤的一片癡情，董怡（張歆藝）與十三的知音之愚，都是非常般配的情感，但是對(duì)當(dāng)事人來(lái)說(shuō)，新人再好，也無(wú)法比擬舊人的溫存。這的確是一個(gè)懷舊的年代，電影創(chuàng)作本身在懷舊，而電影中的男女也在上演懷舊的愛(ài)戀。最終，生活之美好，還是得依靠傳統(tǒng)價(jià)值觀的支撐。
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