至今，仍然能熟記余光中的《鄉(xiāng)愁》：“鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽。”
鄉(xiāng)愁，是個(gè)永恒的話題，但大而無當(dāng)?shù)脑捑筒灰茁涞綄?shí)處。以此為著眼點(diǎn)的《大藍(lán)湖》，優(yōu)點(diǎn)跟缺點(diǎn)一樣顯著，細(xì)節(jié)和情感的顯微知著，與情節(jié)走向上的稚嫩對比強(qiáng)烈。說到底，鄉(xiāng)愁是詩，適合吟唱，鄉(xiāng)愁不是小說，難以勾勒。
影片最打眼的亮點(diǎn)是，每每在故事的進(jìn)行中，不相干地跳出一個(gè)老人，特寫的滄桑的臉，對著鏡頭訴說自己的往事：說到幼時(shí)跟媽媽一起種稻、說到年輕當(dāng)船員時(shí)對女兒的疼惜、說到自己尚是小女孩時(shí)最愛的情歌……這些紀(jì)錄片性質(zhì)的片段，比起融入劇情里的引發(fā)我們情感共鳴的鋪陳——女主角離家十年回鄉(xiāng)，滿眼物是人非，孩子們一代代地長大，由不得我們不老去——更有效率，歷史的縱深感呼之欲出。當(dāng)然，這種形式上的突兀感，最后被導(dǎo)演自圓其說地納入進(jìn)敘事的進(jìn)程里，他們是被女主角挑中參演戲劇的村里鄰居。這是導(dǎo)演體貼普通觀眾的用心，不功不過，只是過于小心翼翼了點(diǎn)。
至于帶動(dòng)整個(gè)敘事的男女主人公的愛情，在我眼里，矯飾的成分和文藝青年氣多了些。青春期的鄰居男孩迷戀上女主角，又為男女主角的擁抱而吃醋，讓我擔(dān)心后面是否還要狗血地鋪陳一段三角戀，結(jié)果竟沒有，所以是導(dǎo)演掌控不夠。不過，其中有個(gè)細(xì)節(jié)很生動(dòng)，男孩請女主角喝飲料，囊中羞澀地?cái)?shù)錢時(shí)，死黨們貼心地救急，有點(diǎn)戀戀風(fēng)塵的質(zhì)樸味道。相對于細(xì)枝末節(jié)的耽溺，導(dǎo)演在親情戲的展現(xiàn)方面，倒難得地干脆利落。女主角與父親十年的嫌隙，通過飯桌上兩人互相給對方碗里夾一個(gè)荷包蛋的細(xì)節(jié)就解決了，瀟灑至極。
如此糾結(jié)于這些情節(jié)成立的可能性，因?yàn)樵谖业慕?jīng)驗(yàn)里，對我們這些離家太久的異鄉(xiāng)人而言，故鄉(xiāng)更多是情感上的一種認(rèn)同，而非行動(dòng)上的靠攏，這是我始終不太相信男女主角愛情的主要原因。電影里每個(gè)人都在尋找記憶中的大藍(lán)湖，不只是離家十年的女主角、沉溺在往事里矯枉過正的男主角，甚至包括生于斯長于斯最終失憶的媽媽。電影結(jié)尾，男女主角終于找到了大藍(lán)湖，結(jié)果只是一個(gè)叫大藍(lán)湖的村子，并非記憶里那個(gè)湖水藍(lán)藍(lán)清澈見底的湖。這是個(gè)深得我心的隱喻，所謂鄉(xiāng)愁，是內(nèi)心的后花園，里面種滿了我們的許愿樹。
電影《明日邊緣》觀后感影評《帝王之妾》Midnight My Love/午夜之愛觀后感《大力神》影評：希臘英雄的驚世傳奇史詩功夫熊貓影評觀《海底總動(dòng)員》有感《華麗之后》影評：人至賤則無敵《建黨偉業(yè)》觀后感：冤
