《我在路上最?lèi)?ài)你》觀后感
文／蘇筱兀
都市太過(guò)繁忙，唯有走出去人們才能靜下心來(lái)為自己想想。想想自己真正失去的是什么，真正想要的又是什么?！段以诼飞献?lèi)?ài)你》中設(shè)定的三天三夜的長(zhǎng)途火車(chē)，并未給黃圣依和池珍熙提供了舒適的生活環(huán)境，但勝在他們有足夠多的空閑時(shí)間，可以去捋順自己，溝通彼此，感受邂逅艷遇的刺激。正式上映的版本刪除了兩個(gè)人第三夜在車(chē)廂睡了的鏡頭，但觀眾依舊可以從上映版本中看出一絲端倪。
上不上床對(duì)感情而言，非常重要。約炮成就姻緣、夜店成就姻緣在當(dāng)下已經(jīng)不算新鮮事。最初黃圣依飾演的酒吧女與文章飾演的富老板也不過(guò)從酒后亂性開(kāi)始，然后轉(zhuǎn)為地下情的關(guān)系，維系了三年。其實(shí)三年時(shí)間，就算玩玩也應(yīng)該是有感情的。雖然用錢(qián)來(lái)證明感情是一件特別挫的事情，但是如果連拿錢(qián)證明都不肯又拿什么去證明呢。文章說(shuō)不能給黃圣依一個(gè)家庭，但遞給她一張銀行卡說(shuō)可以給她一個(gè)家。京城的一套房，說(shuō)實(shí)在的，即使三年的美好時(shí)光，姑娘也可以滿(mǎn)足了。
但從影片的開(kāi)場(chǎng)黃圣依的作可以看出，房子沒(méi)戲了……好吧，我們觀眾太現(xiàn)實(shí)，正經(jīng)點(diǎn)人家是摒棄煙塵的尋根之旅。在戶(hù)外圈有這樣一種說(shuō)法，如果喜歡一個(gè)人，考慮是否與他確定關(guān)系就一起走個(gè)長(zhǎng)線。相對(duì)時(shí)間緊湊的長(zhǎng)線可以讓你了解一個(gè)人對(duì)你如何、待人接物、朋友評(píng)價(jià)等方方面面。三日三夜的火車(chē)之旅同理，俊男美女同處一室，從各自舔舐自己的傷害，到相互關(guān)懷慰藉彼此。只要是遇到了那個(gè)人，就是對(duì)的時(shí)間對(duì)的地點(diǎn)。
影片的故事和結(jié)構(gòu)都非常簡(jiǎn)單，重點(diǎn)在于沉思與抒情?；疖?chē)進(jìn)站將影片自然分為前后兩部分。前半部分，兩個(gè)人在火車(chē)上通過(guò)回憶與溝通，交代了各自的感情背景。黃圣依終于下決心離開(kāi)無(wú)法給她未來(lái)的男人。池珍熙與前妻的感情因前妻劈腿而斷裂，他得到前妻最后的消息是，她要重游兩個(gè)人共同游玩過(guò)的中國(guó)云南，來(lái)結(jié)束自己的掛念。從畫(huà)面考慮，前半部鏡頭主要集中在火車(chē)上，相對(duì)還是略為簡(jiǎn)陋沉悶。到后半部分，云南的青山秀水小橋人家彰顯出來(lái)。卸去脂粉的黃圣依回到家，松開(kāi)對(duì)社會(huì)的防備，也漂亮起來(lái)。
俗話說(shuō)，金窩銀窩不如自家的土窩窩。青春年少忙著走到外面去，看更廣袤的風(fēng)景，無(wú)窮美好的生活在召喚我們。在經(jīng)歷的世間苦，才渴望回到親人身邊，去舔舐去療傷。影片安排了很多具有象征意義的道具來(lái)輔助劇情，代表夢(mèng)想的芭蕾舞鞋，代表親情的草莓，代表都市繁華的紅色高跟鞋。更安排了張少華飾演瘋顛的奶奶來(lái)凸顯夢(mèng)想、親情。張少華的出色表演，為影片后半段提氣很多。另一位值得一提的配角是麗江唱片店的小姑娘，古靈精怪得指引了這兩位困途中的男女，更成為他們?cè)俣儒忮说臉蛄?。無(wú)論是感情還是生活，唯有斷舍離，才有余力珍惜值得珍惜的，迎接未來(lái)更廣袤的世界。
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