《金剛王》影評：功夫片的王者歸來
對于電影院而言，國慶節(jié)期間歷來是各種大片的激烈較逐季節(jié)，秋高草肥，正是牧馬天下的大好良機。今年國慶期間還未到，《金剛王》與《神都龍王》的雙雄較力已經提前拉開戰(zhàn)幕。相對于《神都龍王》的玄幻路線，《金剛王》則重新樹起功夫片的大旗，旨在收復河山，使武俠功夫這一類型片再次煥發(fā)出迷人的魅力。
伴隨各類玄幻小說的興起，玄幻電影也開始逐年樊升，而相對于玄幻片的不斷發(fā)展，武俠動作片在很大程度上則受制于市場開發(fā)過度的困擾有些裹足不前。羅永昌導演試圖通過重塑功夫理念來推動武俠動作片的發(fā)展，由釋延能、劉承俊主演的這部《金剛王》則是其這一理念的最新產物。
或許金庸大俠的那句“俠之大者，利國利民”太過有名，幾乎誰都知道即使是功夫片也要表現某種正義性，因而就不可避免地陷入某種模式化創(chuàng)作?！督饎偼酢冯m然同樣也設置了正義模式，但卻并不有追隨之前的創(chuàng)作路線。金剛王（釋延能）拯救孩子的行為固然可以看作是一種正義敘述，但他與蒼生大介的對立卻是對力量本質的理解有差異。在蒼生大介看來，力量只有通過殺戮才能成就自身，而在釋延能看來，力量只是成為使人向善的手段。這兩種觀念最終都轉化為力的碰撞，而在碰撞中展現出各自的實質。
羅永昌將這種向善的理念根置到武術動作的內部，或許多數觀眾都沒有注意到一開始師父教釋延能那套動作的含義。整套動作如行云流水，本身就是一種生命的美感，而最后一個動作歸之于佛之側臥，則寓示出和平與安寧的內心。而在后來的決斗中，釋延能也曾經再次展示出這種向生的意義，他對鐵幕雷（姜寶成）的戰(zhàn)斗中，本來能一掌擊斃對手，卻中途換招，放過對方一次。因而，從理念讓看，羅永昌的功夫里含有向善的意念，這是其功夫的最基礎的東西。
對于該片的主角釋延能來說，這是他的一次完美提升。不可否認，即使是功夫片也需要演員自身的氣質外觀來提升影片的表演空間。而單從外形看略顯瘦削卻又不失精悍的延能即頗有當年李小龍的風采，而一身民國中山裝則使他憑添了溫良儒雅的氣質。含至剛之力，吐純柔風范，這是其給人的基本外觀感覺。
當然，作為動作片，一切還需要功夫本身說話，作為少林俗家弟子，釋延能的一招一式都蘊含著少林招數的風雷大氣。他與鐵幕雷、瘋猿、蒼生大介的三場對決既展示了全面的基本功，也展示了其高超的絕活。特別是最后與蒼生大介的終極決斗，二人在雨幕中展開決斗，通過幾乎要暴裂的肌肉，我們能清楚地看到那蘊含在肌肉背后的可怕能量，而每拳后的變形則讓人真實地感受到功夫本身的強悍。
《金剛王》是釋延能的標志性演出，也是功夫片的一次新的突破，它將傳統(tǒng)文化中的至善理念重新融進功夫內部，使得功夫再次回到傳統(tǒng)的武道精神。因而，無論是對釋延能還是對功夫片本身，《金剛王》都是一次王者的回歸。
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