《我的父親母親》劇評
隨著80后們?yōu)槿烁改?，文革一代已?jīng)徹底榮升爺爺奶奶級別了，基本上都已經(jīng)退休，或者在政治經(jīng)濟(jì)舞臺的中央，或許時間就是這樣殘酷，一不小心大家就都老了。對于他們那一代人的愛情與人生境遇，大家普通有了更多的理解與寬容，因而也開始超出政治或道德批判的角度，來更為本真的還原與反思這段歷史。由趙冬岺編劇、劉惠寧執(zhí)導(dǎo)的電視劇《我的父親母親》，則為2010年代的觀眾展開了另一種反思方式，張翠花（陳小藝飾演）與陳志（辛柏青飾演）的婚姻中有政治壓力，有道德輿論，有恩情親情，有單方面追慕，但卻唯獨(dú)沒有兩人之間的心靈交融。這或許是那個時代下鄉(xiāng)知青最典型的婚姻方式，無論是男追女還是女追男，其中最重要的因素或許是報恩。對于這種政治或報恩婚姻，他們在新的時代的命運(yùn)也一直被關(guān)注。畢竟歷史是一個延續(xù)的整體，在新的時代里我們有權(quán)也應(yīng)該對之進(jìn)行再關(guān)照。當(dāng)然，大多數(shù)作品都是選擇和解，這或許是我們的文化傳統(tǒng)，也是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。出于慣性思維，總把愛情理解成年輕時的事情，而進(jìn)入新的時代的他們又不再年輕，家庭、社會的責(zé)任在壓著，于是就在雖然沒有愛情但有親情的人生里繼續(xù)前行。相對于路遙《人生》、張賢亮《綠化樹》中那種包含激烈情感的批判，后來反應(yīng)到影視方面的作品則更加側(cè)重于人物的內(nèi)心，而較少政治的圖解。如張藝謀的電影《我的父親母親》，通過溫情的回憶，展示出那段特殊歲月里的光輝人性。而前段時間熱映的《小麥進(jìn)城》則通過細(xì)致的鏡頭展現(xiàn)了一個農(nóng)村婦女與城里丈夫的三十年歷程。這些作品試圖在一個更大的空間里反思那個時代的愛情，也對他們的人生選擇有了更多的同情。然而，毫無疑問，他們都選擇了最終的和解，試圖讓時間沖刷過歲月的傷痛?！段业母赣H母親》卻嚴(yán)肅地反思了這種親情轉(zhuǎn)化成愛情的理論與現(xiàn)實(shí)，與張藝謀的同名電影相比更為現(xiàn)實(shí)，因?yàn)檫@是一種真正對歷史負(fù)責(zé)的態(tài)度。一代人的情愛糾葛不應(yīng)該作為包袱傳給下一代，更不應(yīng)該任憑時間將之風(fēng)化。最好的方法就是在他們有生之前對之做出決斷，讓塵歸塵，土歸土，為自己也為將來負(fù)責(zé)。單就題材而言，類似題材作品《小麥進(jìn)城》受到觀眾關(guān)注。其實(shí)從內(nèi)容上講或許《小麥進(jìn)城》更加現(xiàn)實(shí)，王小麥和林木的故事就是那個年代里眾多男女的真實(shí)生活，而他們回到城市之后的生活方式也都同出一軌。在現(xiàn)實(shí)中并不是所有人都有離婚的勇氣，因?yàn)檫@不僅關(guān)系到愛情，還在考量著親情與道德。于是，他們就在磕磕拌拌中度過這一生，兩個最親近的人，他們相濡以沫，甚至肯為對方犧牲一切，但是卻仍然說不上有愛情。雖然時間久了愛情會衍生出親情，但不是所有親情都能轉(zhuǎn)化為愛情的。當(dāng)然，《小麥進(jìn)城》最終接受了現(xiàn)實(shí)的軌道，讓愛情為道德讓路，但這卻是另一種形式的調(diào)和，并沒有真正對這段歷史做出反思。然而，這種處理方式卻沒有真正解決問題，只是把問題包裹起來讓時間風(fēng)化?！段业母赣H母親》卻以一種嚴(yán)肅的態(tài)度對之做出自己的決斷，它并沒有讓親情轉(zhuǎn)化成愛情，生活方式的差異始終是一個無法抹平的現(xiàn)實(shí)，而愛情也不應(yīng)該永遠(yuǎn)做道德的犧牲品。歷史對這一代人開了個殘酷的玩笑，讓他們在各種錯位中耗盡了青春?！段业母赣H母親》最終選擇了解開歷史強(qiáng)加給他們的束縛，并沒有讓他們繼續(xù)親情下去。雖然已經(jīng)是白發(fā)蒼蒼的暮年，但真正的解決永遠(yuǎn)都不晚，這既是對歷史的負(fù)責(zé)，也是對自己人生的負(fù)責(zé)。從這個意義說，本劇是對文革知青愛情的真正反思，以一種負(fù)責(zé)地態(tài)度對之做出解答。
《極樂空間》影評（一）《蔚藍(lán)深?！酚^后感《兩個婚禮一個葬禮》觀后感《青春期2》影評：一部靠渲染黃和暴力制造噱頭的爛片《影子愛人》影評：心里有，就愛吧《理發(fā)師》影評《復(fù)仇者聯(lián)盟》影評：爆米花和巨無霸合體影評《脫軌時代》
