《咖啡時(shí)光》影評
斷斷續(xù)續(xù)的看過侯孝賢導(dǎo)演的三部作品：《悲情城市》，《戀戀風(fēng)塵》還有《咖啡時(shí)光》。這三部電影在內(nèi)容上似乎沒有什么關(guān)聯(lián)，一部講述歷史背景下家族成員的興衰榮辱，一部敘述少男少女之間細(xì)膩的情懷，一部描繪少女在大都市中的情感際遇。要說有什么共同之處，或許是拍攝的方式——侯孝賢的電影沒有描摹大歷史的雄心，也沒有光怪陸離的鏡頭語言，有的只是細(xì)密綿長，冷靜客觀的處理方式。
侯孝賢的電影，偏愛用中景和全景來講述故事。較之全景而言，中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更重視具體動作和情節(jié)，有利于交代人與人，人與物之間的關(guān)系。中景畫面中人物的視線，人物的動作線，人和人及人與物之間的關(guān)系線等，都反映出較強(qiáng)的畫面結(jié)構(gòu)線和人物交流區(qū)域。在《咖啡時(shí)光》中，導(dǎo)演運(yùn)用中景來描繪陽子一家三口的日常起居：吃飯，聊天，睡覺，疏離而冷靜的鏡頭下，蘊(yùn)含的是導(dǎo)演對于人與環(huán)境之間相互依存的關(guān)系的探討。作為一種敘事功能最強(qiáng)但又容易流入死板的框框之內(nèi)的景別，侯孝賢用他獨(dú)有的電影語言講述了一個(gè)少女的情愫。
日本女孩陽子表面上看是個(gè)知書達(dá)理的傳統(tǒng)女性，但卻有著前衛(wèi)而出格的思想，在臺北教書期間，她懷孕了。關(guān)于是否要這個(gè)孩子與父母產(chǎn)生了分歧——她認(rèn)為孩子不一定要有爸爸。小書店老板肇似乎很喜歡她，但因沒做好承擔(dān)責(zé)任的準(zhǔn)備，并沒在陽子困頓的時(shí)候伸出援手。陽子和肇經(jīng)常坐在咖啡館里聊天，時(shí)光就這樣漫不經(jīng)心的流走了。陽子為了了解一位音樂家而走遍了日本的大街小巷。在叮當(dāng)作響的火車上，陽子睡著了，醒來后發(fā)現(xiàn)肇正守護(hù)在她的身旁，二人面對著身邊呼嘯而過的電車，沉默不語。
在這部看著有些乏味的文藝小品里，“電車”成為一個(gè)具有象征意義的事物。我粗略的數(shù)了一下，出現(xiàn)過電車的場景和主人公坐在電車?yán)锏那榫凹s有13次。我在揣摩導(dǎo)演為什么要在影片中大量的加入電車行駛的畫面。他或許想要告訴我們：生活就像一列列的電車駛過，波瀾不驚的同時(shí)卻又暗藏玄機(jī)：不知道下一個(gè)目的地會是哪里，也不知道在下一站會遇見什么人。日本——這個(gè)高鐵之都，在平凡冗長的時(shí)光中變得凌厲而迅疾。每一輛電車，都似乎承載著主人公的情感和心靈；電車的呼嘯而過，似乎要把主人公帶向未知的旅程和無解的未來。
我們的身邊有著太多華麗的影像，那些影像刺激我們的腎上腺素飆升，帶給我們耳目一新的視覺震撼，然而我們唯獨(dú)忽視了身邊還有這樣一些平淡而意味深長的電影。它帶給我們的感動，會在某個(gè)不經(jīng)意的時(shí)刻，長久的溫潤著我們那顆在現(xiàn)代社會里躁動不安的心。
影評：華爾街之狼《巴黎寶貝》影評《北京遇上西雅圖》觀后感（四）《天堂電影院》觀后感《小時(shí)代3：刺金時(shí)代》影評（二）《黃金大劫案》觀后感《陽光姐妹淘》觀后感《一起飛》影評：愛情最重要的是選擇
