《總有驕陽》觀后感：靜水流深
一、緩鏡在hallstrom的電影里，經(jīng)?？梢钥吹揭粋€質(zhì)樸的小鎮(zhèn)，簡樸的景色被一組長鏡頭緩緩帶出，靈動的音樂適時而起，每一個音符都敲打著觀者內(nèi)心最脆弱的那根心弦。如同一灣平靜的河水，填平千丘萬壑確依然波瀾不驚，確有萬千思緒孕育其中。在hallstrom的電影里，每一個緩鏡運用的背后都是導(dǎo)演對自己情緒的宣泄與表達，每二十四分之一秒的定格都恰似靜水深流。二、小人物hallstrom善于刻畫小人物，在他的故事里永遠沒有英雄。電影中hallstrom不厭其煩的刻畫了一個個不完整的家庭，家庭中微妙的人物關(guān)系是hallstrom熱衷表現(xiàn)的東西，鏡頭下每個角色都像我們觀者一樣，有時失落，有時沮喪，有時彷徨，有時懦弱，堅強永遠屬于這些角色身邊的人。在《what’s eating gilbert grape》里，面對無法走出困境的母親和智障的弟弟，gilbert是她們依賴的支柱，在《the cider house rules》最后，homer成為孩子們希望的延續(xù)。三、房屋房屋是hallstrom電影中最常見的意象，房屋隱喻了主人公生活的家庭關(guān)系，電影中有人在修補房屋，有人在建造房屋，也有人一把火毀掉房屋?！秏y life as a dog》里，ingemar的舅舅從開始就在建造一間木屋，木屋的修葺象征了ingemar的成長以及新生活的開始。gilbert在《what’s eating gilbert grape》最后，一把火燒掉了房子連同別人再也無法嘲笑的母親，房屋的毀滅成為家庭成員嶄新生活的原點。四、規(guī)則記得小時候總喜歡創(chuàng)造一些不切實際的臆想，現(xiàn)在看來，勉為其難可稱之為規(guī)則。成長中，后知后覺，原來所謂規(guī)則無法脫離載體本身而客觀存在，名曰載體實則更像是游戲，規(guī)則多為局外人一廂情愿的制定用以約束那些循規(guī)蹈矩又入戲正酣的局人，一旦沒有無視規(guī)則的局人，規(guī)則也就失去了存在的意義。村上春樹在耶路撒冷文學(xué)獎頒獎典禮上所說：“假如這里有高墻和撞墻破碎的雞蛋，我總是站在雞蛋這一邊！”，然而如果沒有撞墻破碎的雞蛋，高墻又有何意義呢！在hallstrom不溫不火的鏡頭下，的電影里總是充滿了對規(guī)則性事物的顛覆，他夾雜了眾多生活中的善與惡，美與丑，甚至涉及亂倫、奸尸、偷情、欺騙，然而導(dǎo)演的寬容遠遠多余責(zé)難。五、尋找當(dāng)我們呱呱墜地那一刻起，生命就注定終將走向死亡，生命的過程叫尋找，慶幸的是我們可以任性的選擇自己尋找的方式。在hallstrom的電影里，不論是ingemar對夜空的自言自語，還是gilbert和arnie對房車車隊的期盼，乃至于homer還未變身為蜘蛛俠時對大海、龍蝦及外面世界的向往，甚至是hachi對主人漫長的等待，鏡頭中，或多或少都表露了一種對于尋找的渴望。正如同《the cider house rules》結(jié)尾處那一張張?zhí)煺娴男δ?，平靜中寫滿希望。
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