《午夜巴黎》里面的巴黎就是我認識的那個巴黎。
回想在巴黎的那幾天，天空陰沉的時候多，放晴的很吝嗇。到巴黎，很容易讓我產(chǎn)生一種不真實的感覺，因為那些地標性的建築，那些數(shù)百年前就存在的古老建築仿佛只是在明信片、電影或書的插圖中出現(xiàn)，當真正佇立在協(xié)和廣場的白色巨型摩天輪下面，看著不遠處的埃菲爾鐵塔，遙遙望著香榭麗大街盡頭的凱旋門的時候，真的容易產(chǎn)生一種穿越時空的錯覺——這就是巴黎的魅力。
巴黎，用中文念起來，兩片唇輕輕觸碰一下，舌尖不經(jīng)意地點一下上顎，尾音輕輕盈盈，柔軟而醉人。paris，用英文念起來，和古希臘最英俊的王子帕裡斯同音。用法語念起來，氣流順著舌側(cè)沖出來，仿佛吐出一個煙圈，帶著一絲銷魂的味道。有人說，巴黎很臟，有人說，巴黎很亂，有人說，巴黎人很懶散很傲慢，但是，任何流言蜚語都只能為這個城市增添更多的高調(diào)與不羈的註腳，仿佛所有的尖刻評價都來源于妒忌。“巴黎是宇宙的亮點。”伍迪·艾倫不吝給予這個城市所有的讚美。
巴黎是個充滿故事的地方。每一磚，每一瓦，每一座建築，每一幅油畫，每一尊雕塑，每一個時尚品牌，甚至每一個巴黎的男女，都是這個變化萬千的城市中的一處風景。
我站在老佛爺中國退稅處的長隊中詛咒過，我在盧浮宮的玻璃倒金字塔前面驚歎過，我在巴黎的小街上迷失過。我遇到過站在“巴黎中心”上面親吻的情侶，遇到過沖行人罵罵咧咧的喝醉女人，遇到過巴黎聖母院前廣場上一點都不美麗動人的乞討的吉卜賽女人，遇到過背著單反的來自世界各地的觀光客。巴黎真的是太迷人，不管你喜歡什麼，你都可以喜歡巴黎。
看著影片中的巴黎聖母院、盧浮宮、凡爾賽宮......我的思緒也開始穿越，我也曾經(jīng)站在那裡。
我想《午夜巴黎》的主題再明顯不過了：無論什麼時代，人們都在懷舊，懷念那些臆想中的“黃金年代”，而殊不知，也許我們所處的當下，才是屬於我們自己的“黃金時代”。
影片中出現(xiàn)三個主要的女人：伊內(nèi)茲，阿德裡婭娜，加布裡埃爾。每一個出現(xiàn)在伍迪·艾倫片子中的女人都有非同尋常的含義，我始終這樣認為，像《獨家新聞》和《賽末點》中的斯嘉麗·約翰遜；像《午夜巴塞羅那》中的佩內(nèi)洛普·科魯茲。某種程度上伍迪·艾倫在用女人表達思想。所以我總覺得伍迪·艾倫像多情的尼采，女人在他眼中是神起的物種，有那麼變化多端。
來看這三個女人：rachelmcadams飾演伊內(nèi)茲，男主人公gill的未婚妻。rachel非常的美國，金髮，說話時候有很多小動作，語速快。伊內(nèi)茲代表“未來”，未婚妻，未來要娶的人，未來要過的生活。阿德裡婭娜，不用說，代表“過往”，她是gill回到在1920年代，一見鍾情的璧人。這個女人甚至代表了人們對過去所有美好的崇敬與嚮往，充滿浪漫，帶點幻想。marioncotillard非常美麗，帶著天然的慵懶韻律和多情的眉眼，顧盼神飛。加布裡埃爾，leaseydoux飾演。哦我最近真是太迷戀這個女人了，《碟中諜4》讓她正式亮相商業(yè)舞臺，雖然只是驚鴻一瞥，不過日後星途無限?！兜姓?》的劇照攝影師davidjames只用一句話就足以形容她："she'sbeautiful,she'sfrench."是的，"french"是個相當?shù)轿坏男稳菰~。seydoux和marion作為法國女人的共同點就是一種發(fā)自內(nèi)在的慵懶，她們的慵懶讓她們有種貓咪舐爪般的優(yōu)雅和高傲。但seydoux和marion不同的是，她更年輕，帶著一種出水芙蓉般的清新。她和rachel也很不同，畢竟她是個法國姑娘，和美國女孩那種直白，坦率，快速不同。加布裡埃爾代表“當下”。gill經(jīng)歷在過去時光中的失戀和與未婚妻的分手，在飄雨的新橋上，他遇到了她，仿佛手中緊握的時光，僅“當下”而已。
和身邊一小撮人在這部片子一在國外上映之初就對其垂涎，但一直拖到今天才看。我知道我一定會喜歡她，不僅因為我是個伍迪·艾倫的superfan。朋友曾說，如果學(xué)識不夠淵博對伍迪的片子肯定一知半解。但看過之後，我想說，雖然我對那些活躍在二十世紀二十年代的偉大文學(xué)家、畫家、攝影師、電影導(dǎo)演還是停留在只知道名字的階段，不過，我仍舊愛這部片子。我想這就是伍迪·艾倫的魅力：無論處在怎樣的知識儲備糧多少，都可以從片子中看出一些東西。即便作為一部為巴黎量身打造的宣傳片，我想這部片子也是好看的，開場一連串瀟灑的空鏡頭，簡直是一幅幅活生生的油畫，構(gòu)圖很獨特，很耐看。配樂也是數(shù)一數(shù)二的，非常法國，浪漫而開放，厚重又野性。
《午夜巴黎》絕對算是一部“穿越片”。以往的穿越片（比如“清穿”神馬的。。。）跟這部作品比起來有點弱爆了的趨勢。以往的穿越免不了糾結(jié)那個“鑰匙”（挪用《哈利·波特》裏面的詞彙，只從一個地方到另一個地方的關(guān)鍵點），比如“清穿”中經(jīng)常使用的古董字畫，庭院（有時候一塊大石頭也沒什麼不行）等，安插這樣一個事物會讓故事的發(fā)展有些憑藉。伍迪·艾倫的“鑰匙”是一臺老爺車。我們不知道它從哪裡來，爲什麼來，只是一群打扮盛裝的男女對gill揮手，微醺的gill就稀裡糊塗地上了車，而且在接下來的每天午夜十二點都能在同樣的地點如願以償?shù)氐鹊揭惠v載他回到1920年法國的老爺車。這其實是很說不通的，觀眾看了也不信服。但是我以為伍迪·艾倫故意略去對這個“鑰匙”的過多描述就是不希望觀眾把注意點放在影片關(guān)於“時光穿梭”這個問題的邏輯上，而能掠過這層去看更深一層的關(guān)於文藝、歷史、哲學(xué)方面的思考。
人的記憶總是具有欺騙性的。人天生就有一種“懷舊情結(jié)”。人總是抱怨自己生不逢時。記憶幫我們過濾掉以往的不美，留下的總是那些璀璨的精華。所以我們懷念先秦的百家爭鳴懷念盛唐的開元盛世懷念文藝復(fù)興的啓蒙之光懷念工業(yè)革命的科技榮光。我們從未活在歷史里，我們只是活在自己的記憶中，幻想中。也許這是人類由於趨利避害而進化而來的一個長處，不過，從夢鄉(xiāng)中醒來，我們面對的還是實實在在的今日，也許，想一想，今天我們的生活也會被日後的人認為是一種“黃金年代”，心理上多多少少會多了幾分莫名的自豪和安心吧。
巴黎是一個一輩子一定要去一次的地方。下次去，如果午夜時分，有些衣著古怪的人在一臺已經(jīng)找不到的老爺車里想我揮手，我想自己也會毫不猶豫地跳上去吧~
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