《十二生肖》影評
如果你問我，《十二生肖》是成龍最棒的電影么？我會回答，不是。如果你問我《十二生肖》是近年來成龍最棒的電影么？我會非常肯定地回答，絕對是。對于成龍，象我們這樣從錄像廳年代就看著他的作品長大的人，都有著一種難以言喻的時(shí)代情結(jié)，成龍最出色的電影全部出現(xiàn)在上個世紀(jì)的八十年代到九十年代中，那不僅僅是他個人的巔峰時(shí)代和香港電影圈的黃金時(shí)期，更是整個社會都在日新月異、蒸蒸日上的黃金年代。在某種程度上，成龍的動作片路數(shù)徹底拓寬了以往港式武俠片拘泥在江湖小圈子里的狹隘，其視野越來越有國際化的野心，這當(dāng)然也和嘉禾公司欲突破只在亞洲電影圈具有一定影響力的發(fā)展思路，但是的確不能不承認(rèn)，正是有了成龍的喜劇動作片，尤其是有了《龍兄虎弟》、《飛鷹計(jì)劃》為代表的一系列港式國際奪寶題材作品，香港的動作片才更為貨真價(jià)實(shí)，不再是以往那種所謂武打片或者武俠片可以魚目混珠、混為一談的玩意兒。熟悉成龍以往作品的人，看完這部《十二生肖》都會衍生出一種非常復(fù)雜的情感。首先它看起來確實(shí)還非常熱鬧，從頭到尾，精彩的動作戲一場接一場，干脆利落、設(shè)計(jì)巧妙，雖然有些非常明顯就是換了一下包裝的同一模板，但是成龍動作片那種動作講究節(jié)奏韻律、一氣呵成的優(yōu)點(diǎn)還是非常值得肯定的，對比當(dāng)下滿是花架子放炸彈的假把式來，這種硬馬硬橋，拳拳到肉的真拳腳還是看得人非常過癮的。成家班再度將他們擅長的那種集雜耍式的喜感、臨場發(fā)揮的靈活感以及拳腳銜接的流暢感于一身的最大亮點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致，沒有花哨的慢鏡頭渲染、沒有虛假的爆炸效果，有的是速度與力度之美，令人忍不住贊嘆，這才叫動作，才叫動作片。從這個意義上說，成龍用它的成龍公式之一——干脆利落、靈活迅猛的動作完成了一部對得起觀眾渴望享受動作之樂的作品。除了動作場面的某些特點(diǎn)，甚至某些招牌式的動作設(shè)計(jì)之外，這種似曾相識的感覺，也普遍存在于這部《十二生肖》的每個部分。舉世聞名的奇珍異寶、目的不同的各路人馬、險(xiǎn)象環(huán)生的重重機(jī)關(guān)、歪打正著的冒失之舉...可以說，從故事到場景、從臺詞到細(xì)節(jié)，以往成龍作品的包袱幾乎無處不在，那感覺就象是用以往獲得成功、令人難以忘懷、津津樂道的某種模式和某些元素作為樣板房，然后換了一下沙發(fā)的套子，改變一下地板的材料，更新一下墻面的顏色就拿出來的生產(chǎn)線產(chǎn)品，缺乏新的突破。喜歡的人會覺得這些熟口熟面的元素很親切，至少還不算太不知所謂，但是如果已經(jīng)對成龍電影的諸多公式化路子產(chǎn)生審美疲勞的人來說，就難免會嗤之以鼻。然而可能是因?yàn)槌升堊约阂蔡脹]有這樣帶有鮮明個性化的作品推出，筆者反倒不覺得這種吃老本有什么不對的，最重要的是作為動作電影，《十二生肖》真真切切地喚起了人們對成龍那種港式奪寶喜劇的各種美好回憶，也再度喚醒了傳統(tǒng)港產(chǎn)動作片的某些情懷。假如能夠在這個基礎(chǔ)上，拓展出更多新穎的元素或者模式，可能這部《十二生肖》就會再度成為動作片殿堂之作了。遺憾的是，《十二生肖》對以往成龍奪寶作品模式，或者說亮點(diǎn)的繼承只停留在了拷貝的水平上，卻沒能在廣度與深度上有更大的發(fā)展與豐富，因此，說它隔靴搔癢一點(diǎn)都不過分。隨著近年來，港產(chǎn)片為了迎合內(nèi)地市場變得越來越缺乏個性和地區(qū)風(fēng)格，出現(xiàn)了兩種完全不同的主流思路。一種是將題材泛中國、甚至泛亞洲化、國際化，追求一個“大”字兒，但是拍慣了小家碧玉作品的港產(chǎn)片導(dǎo)演顯然在視野上又達(dá)不到俯瞰的高度，末了變成了山雞在尾巴插上長羽毛，就以為自己成了鳳凰，實(shí)際上它還是一只山雞，而且是一只看起來已經(jīng)不正常的山雞。另一種是回歸港產(chǎn)片短平快、娛樂至上的理念，將香港電影原有的雜碎式精神內(nèi)核發(fā)揚(yáng)光大。遺憾的是這種典型的港式制作在早已見慣了場面的外埠市場觀眾來說，也越來越變得陳詞濫調(diào)，還多了一份糊弄人的嫌疑。然而這兩種思路其實(shí)都有著一個共同的目的地，那就是港產(chǎn)片該如何重現(xiàn)黃金年代的輝煌口碑與票房業(yè)績，而不是得了口碑失了票房或者得了票房失了口碑。即使不用成龍本人來說，看過《十二生肖》的人，都能體會到那種想要在以往的成龍作品中找到一些確實(shí)可行的致勝之道的創(chuàng)作初衷，這也許是成龍?jiān)诮鼛啄陝?chuàng)新無果的情況下悟出來的，成龍要想成龍，有些傳統(tǒng)是不能丟棄的，為了求新把自己的特色都丟掉了，那就不再是成龍，而不知是成啥了?！妒ぁ窂闹饔^來說是成龍?jiān)僬刮羧兆约核L的一次回歸嘗試，不管別人如何評價(jià)，個人認(rèn)為它至少勝過之前那些失去成龍自己風(fēng)格的各種新嘗試，就如《復(fù)仇者聯(lián)盟》的成功之道一樣，招不在舊，管用就成。當(dāng)你還不能確定自己找到了一條新路的時(shí)候，走在老路上未必是一件壞事，起碼《十二生肖》會是近幾年來讓人對成龍記憶最深刻的一部作品。那么，這是不是意味著這部《十二生肖》已經(jīng)可以位列成龍的標(biāo)簽級作品行列呢？答案當(dāng)然不是，它不過是“飛鷹系列”作品中看起來還算中規(guī)中矩的一部而已。個人感覺成龍還是一個非常喜歡玩電影的人，這并不是說他對電影制作很兒戲，恰恰相反，它對電影的熱愛已經(jīng)到了用自己的命在搏的程度，有幾人能做得到象他那樣有著今時(shí)今日的地位和影響，還親身上陣，完成一些高危險(xiǎn)性的動作表演的？從他為完成《十二生肖》冒險(xiǎn)完成的一系列動作場面，我看到了一個動作巨星對電影的認(rèn)真與執(zhí)著，這點(diǎn)讓人無法不肅然起敬。(觀后感)同時(shí)，他對電影的熱愛并不是一板一眼、死氣沉沉的，他的電影或多或少總能帶了一些歡笑和趣味，這部《十二生肖》也不例外，亞洲飛鷹jc招牌的小動作——把花生用各種花頭彈進(jìn)嘴里，彈跳攀越上鐵架，特殊裝備下的追逐...看起來都象多年未見的老友重逢一樣令人發(fā)出會心的微笑。有人曰某些動作場面很扯，可是這些吐槽的人似乎忘記了以往成龍的奪寶題材作品，靠的就是有些不同尋常的動作場面扯起來的，《龍兄虎弟》中，jc跳上了前來營救的熱氣球；《飛鷹計(jì)劃》中，jc借助氣流從沙漠下沖天而出；只是這次明顯受美國太空總署勘探機(jī)器人如何安全著陸火星的紀(jì)錄片所啟發(fā)而炮制處理的搏命方式看起來更玄罷了。誰又能說，這些不是成龍的招牌角色——jc必備的菜呢？《十二生肖》是一部帶有強(qiáng)烈動機(jī)的作品，這個動機(jī)就是成龍以往的作品不用刻意追逐，卻能讓觀眾自己感受領(lǐng)悟、甚至潛移默化產(chǎn)生共鳴的原始正義感，也就是所謂的良知。這本來也是成龍的動作片一直以來高于其他港產(chǎn)動作片的深刻之處，打斗背后有一種捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)、懲惡揚(yáng)善的信念支撐，所不同的是這次的《十二生肖》，刻意放大了這套表白，反而弄巧成拙，顯得虛偽造作，特別是女研究員一口聽來義正言辭，偷回被搶國寶算什么的所謂愛國論調(diào)，令人聽著不禁啞然失笑。原本可以用故事本身激發(fā)起的五毛情懷，就這樣被這番充滿狹隘民族情懷的表白弄得蕩然無存，僅留下一地政治課本的殘影，令人反感。較之于整部影片的熟口熟面，倒也有些新的元素讓人無法忽略他們的存在，包括長得很象昔日“波神”彭丹的女助手、某些角度看上去有張曼玉眉眼的五毛女、賤精的李宗盛以及尾聲的數(shù)人頭游戲。反之，成龍和周華健演唱的主題歌就可謂山寨味兒十足了，乍一聽還以為是鳳凰傳奇之流又出新作品了。不過不管怎樣，《十二生肖》都是今年看過之后，感覺還算物有所值的一部作品，至于是否大快人心，早已不做奢望，倒也不甚失望。
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