語(yǔ)言，是一門(mén)非常復(fù)雜和高深的學(xué)科，它帶有非常強(qiáng)烈的主觀性、隱射性和曲解性，同時(shí)還富含著非同一般的殺傷力（對(duì)思維和情緒上的影響），而對(duì)于愛(ài)耍嘴皮子的人，我一直是既羨慕又頭疼，對(duì)于語(yǔ)言敏銳的掌控和塑造，往往能體現(xiàn)出一個(gè)人的大智慧和小聰明，特別是雙方各持己見(jiàn)引發(fā)激烈沖突的時(shí)候，而引人頭疼的地方則在于語(yǔ)言的鋒利，通過(guò)一種殺人不見(jiàn)血的方式，不費(fèi)吹灰之力就能將人置于萬(wàn)丈深淵中，傷得體無(wú)完膚千瘡百孔，但無(wú)論是利的一面還是弊的一面，不可否認(rèn)兩者都是語(yǔ)言耐人深究的高超之處和獨(dú)有的神秘魅力。
通過(guò)《殺戮》，波蘭斯基將語(yǔ)言繁復(fù)的功能性和影響力淋漓盡致的展現(xiàn)了出來(lái)，通過(guò)一個(gè)完全可以小事化無(wú)的沖突，兩小孩在學(xué)校打架雙方的家長(zhǎng)相邀在一方的家中討論解決方案，結(jié)果不但沒(méi)弄出個(gè)所以然來(lái)，反而變得一發(fā)不可收拾，波蘭斯基就這樣非常大膽的將雙方家長(zhǎng)四人置于一個(gè)可以說(shuō)是密閉的空間內(nèi)，從淺入深的展開(kāi)了一場(chǎng)爭(zhēng)鋒相對(duì)精彩連連的唇槍舌戰(zhàn)，話嘮般的碎碎念，誓不罷休的執(zhí)拗反駁或是情緒激昂的爭(zhēng)辯，不但沒(méi)有一絲枯燥乏味之感，反而以此為導(dǎo)火線觸發(fā)的戲劇沖突更為異常的激烈而抓人眼球，特別是充斥在語(yǔ)言中的冷嘲熱諷和黑色幽默，為影片增添了大大的看點(diǎn)，而四位主演出神入化的表演功底更是功不可沒(méi)。
片中每個(gè)人角色都擁有典型的形象，就像是社會(huì)中各個(gè)階層的縮影代表，知識(shí)分子、資產(chǎn)階級(jí)和平民階層對(duì)于處事原則和態(tài)度的一種有力表現(xiàn)，前兩者表現(xiàn)出來(lái)的是虛偽和敏感，從朱迪扮演的作家和凱特扮演的職場(chǎng)女強(qiáng)人情緒的轉(zhuǎn)變中就可以看出來(lái)，剛開(kāi)始心平氣和看似夸耀奉承的笑里藏刀，到后來(lái)毫無(wú)掩飾和修辭的公開(kāi)叫囂，各自站在自身的立場(chǎng)和維護(hù)自我觀點(diǎn)上的咄咄逼人，這種顯而易見(jiàn)的轉(zhuǎn)變足以說(shuō)明問(wèn)題。而克里斯托弗扮演的律師更是精彩絕倫，事不關(guān)己高高掛起冷漠而自私的態(tài)度和言語(yǔ)，將一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)家庭中流砥柱面目可憎的形象完美到位的呈現(xiàn)了出來(lái)，加上那一句句犀利牛逼的冷嘲熱諷，笑果十足。
而飾演朱迪老公開(kāi)小店的約翰則是平民階級(jí)的代表，剛開(kāi)始極力調(diào)和雙方討論時(shí)緊繃尷尬的氛圍，不料隨著言辭尖銳的步步緊逼，后來(lái)隨即也來(lái)了個(gè)宇宙大爆發(fā)，將自身一直以來(lái)所受的怨氣和憋屈全都一股腦的發(fā)泄了出來(lái)，而對(duì)一心撲在事業(yè)上大男人主義的丈夫凱特也表達(dá)了自身的不滿并付諸于行動(dòng)，就這樣各自站在最尖銳的矛頭上展開(kāi)了一場(chǎng)激烈的“殺戮”，層層遞進(jìn)，陸續(xù)升級(jí)，從小孩的矛盾，到家長(zhǎng)間的矛盾，到夫妻間的矛盾，到女人和男人間的矛盾，再到觀點(diǎn)和思想上的矛盾，從簡(jiǎn)單而單純?yōu)樾『⒅氲某踔?，到各自表述主觀的強(qiáng)硬態(tài)度和觀念，你爭(zhēng)我辯，誓不罷休，矛盾激化，最后就像凱特在片中的那驚人一吐，一噴而發(fā)，沒(méi)法收?qǐng)?，直至沒(méi)完沒(méi)了。
剛開(kāi)始得知片名和海報(bào)的時(shí)候，我以為依舊沿用了波蘭斯基一貫冷峻而有些陰暗的影像風(fēng)格，或許是關(guān)乎一場(chǎng)血淋淋殺戮勝似恐怖的慘案，看完后沒(méi)想到會(huì)是這樣一個(gè)故事，尖酸刻薄的言語(yǔ)中中交雜著幽默風(fēng)趣，故事通俗易懂卻又不乏老謀深算的反諷和批判，顯得異常的精巧而簡(jiǎn)短，就像一個(gè)生活小品，這樣一種大膽的嘗試可以說(shuō)非常冒險(xiǎn)，在缺乏一切奪人眼球的商業(yè)技術(shù)，也沒(méi)有一個(gè)令人期待的劇情發(fā)展，就四個(gè)演員在一個(gè)屋子里喋喋不休不停爭(zhēng)論的這么一個(gè)流程下，考驗(yàn)的不單單是編劇的功底，導(dǎo)演的掌控力，還有就是演員的能力，力度稍微有些失準(zhǔn)就會(huì)被打入令人乏味的爛片行列，而陸續(xù)不斷的好評(píng)無(wú)疑證明了《殺戮》的成功，通過(guò)巧妙的情節(jié)設(shè)置和細(xì)節(jié)的配備，加上演員賣(mài)命而精準(zhǔn)的演繹，表現(xiàn)出來(lái)的戲劇張力令人稱(chēng)贊。
這部不到八十分鐘的電影，在我看來(lái)就像一把銳利的刀鋒，毫不拖泥帶水簡(jiǎn)明直白的直插要害，在對(duì)言辭精妙犀利的掌控和運(yùn)用下，以小放大表現(xiàn)出時(shí)下身處社會(huì)不同階級(jí)的人，思想、觀念和人格的體現(xiàn)，而對(duì)于在現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)程下帶著偽善面具的人們“慘不忍睹”的真實(shí)面貌，波蘭斯基則以一種譏諷的架構(gòu)（故事的發(fā)展，人物的設(shè)定，犀利的言辭及細(xì)節(jié)的體現(xiàn)）給予了輕蔑和嘲笑，而影片結(jié)尾的設(shè)置除了是表達(dá)反諷的意味外，可以說(shuō)也是波蘭斯基對(duì)自我觀點(diǎn)的象征，一種對(duì)現(xiàn)代社會(huì)不滿和失望的表達(dá)，很多時(shí)候生活不斷進(jìn)步的發(fā)展對(duì)于人類(lèi)的生活而言，只不過(guò)是種無(wú)可奈何的持續(xù)循環(huán)及毫無(wú)意義的過(guò)程。
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