希區(qū)柯克在60年代回答特呂弗采訪時說:“我不在乎主題，我也不在乎表演?？晌姨貏e在乎電影的一段段拍攝下來的膠片、聲音和一切使觀眾驚叫的技巧元素……不是說教使觀眾激動，也不是了不起的表演或是觀眾對新奇的欣賞，觀眾的情感是由純電影所喚起的。”他在30年代還這樣說過：“重要的是要使觀眾進入情境，而不是把他們留在外面從遠處觀看……
很明顯，希區(qū)柯克的純電影就是用電影的視聽覺元素構(gòu)成的電影，他要從觀眾身上喚起的情感就是焦慮——驚悚.而很明顯《異度公寓》做到了這一點。
與以往不同的是同類驚悚影片相比，它增加了這些時尚＋華麗＋愛情＋懸疑＋驚悚多元素電影！泰國電影一直以一種妖艷鬼魅、熱情張狂的姿態(tài)活躍在世界電影的舞臺，讓全世界都看到了亞洲電影的另一張面孔。日韓驚悚影片在畫面的刻畫（如：在鮮紅色液體，一個小女孩蹲在里面發(fā)出幽怨的眼神……）而影片在吸取這些元素的基礎(chǔ)上結(jié)合一些獨特元素的詭異，在驚悚渲染中，在“鬼”話題的設(shè)置上，雖然后期給影片的審核帶來一定的難度，但是在出品方在剪輯上很巧妙的避免了這些。
為何在加入這么多眾多驚悚元素的情況下，卻不是帶給人們一種大雜燴的感覺，主要是導演和編劇在影片主線上以一座恐怖驚悚的公寓貫穿主線，一段美麗愛情的背后，一個步步驚心懸念不斷的驚悚故事，而在情節(jié)構(gòu)思上呈現(xiàn)出許多獨特新穎的東西，為了給觀眾帶來一點新鮮感。這點等影片上映后，觀眾從影院就可得知答案。
[人的元素]
人數(shù)和人的質(zhì)量。有人說在日本恐怖片中人少的可憐。其實不一定，有時人還是很多的，關(guān)鍵是在遇到恐怖情節(jié)時確實人少。但是大家都知道人多力量大，又熱鬧。但是矛盾的是這樣的話就會失去部分恐怖氣氛了。而異度公寓在場景刻畫上無論是從演員陣容強大上，還是在特定情況下，人數(shù)的出現(xiàn)都控制的極其到位。
[環(huán)境和光效]
恐怖片環(huán)境確實很重要。日韓恐怖片也是如此，基本鬼是不會在空曠的大場地出現(xiàn)的。你足球場上，就算一個人在那里，他都不會出現(xiàn)的。一般鬼都是縮在狹小的空間，最多在房間里爬爬。光效是鬼片很大的亮點，運用的不好就把恐怖深度降低。鬼是絕對沒有在太陽底下出現(xiàn)的，不是說他們不能在白天出現(xiàn)。一般鬼在白天出現(xiàn)，都是那種陰層層的天氣時。而且白天絕對不會上街。鬼晚上出現(xiàn)的地點也都是在主角的家里，而家里的燈光也不是怎么太明亮。這樣就有了制造恐怖氣氛的前提了。要不你晚上在大酒店里，下面十幾桌，上面巨大的吊燈，打死你都不覺的這里有恐怖氣氛。異度公寓來講，“鬼”活動范圍在醫(yī)院，公寓等空間的處理上及光效的運用就十分巧妙。
[聲效]
這個東西其實是最嚇觀眾的，配合著我說的上面兩種情況，突然一聲尖叫，絕對叫你心跳一百八。而聲效的發(fā)揮前提是要絕對的安靜，不管是電影中還是我們觀眾在看的時候要安靜。如果你和幾個好友說說笑笑看恐怖片，突然里面一聲尖叫，你絕對不會有感覺。而最恐怖的就是在尖叫來之前的音樂，那個是特難受的，而《異度公寓》就是明明知道恐怖事件就快來了，神經(jīng)繃緊了非常緊張卻又非常想看。
[被害者]
通?？植榔械谋缓θ撕芷婀值模性S多人跟害人的“鬼”生前根本就不認識。”鬼”好象也是不挑選人攻擊的，遇誰殺誰。這樣做的原因只有一點，就是讓觀眾覺的自己也隨時會成為那個”鬼”的被害者之一。而該片對進入恐怖公寓的人的迫害就是這種體現(xiàn)。
[害人原因及手段]
大部分的鬼片的鬼，害人的原因是覺的自己死的冤枉，所以見誰害誰。手段有幾種，最多的是詛咒，其次嚇死，最后是精神控制，其他的不多見。而該片對害人原因就是通過對懸念的處理。使觀眾進入情境，層層剝開謎團……
星際穿越影評辛德勒名單講什么辛德勒名單影評千與千尋講什么千與千尋影評美麗人生講什么，影評這個殺手不太冷講什么泰坦尼克號影評
