當(dāng)一部220分鐘電影被壓縮到156分鐘，足足少了一個(gè)小時(shí)的影片時(shí)長(zhǎng)，對(duì)于一片土地而言，是不公平的。
這個(gè)民族實(shí)際上都應(yīng)該為陳忠實(shí)耗費(fèi)四年時(shí)光寫下這五十萬(wàn)的文字而驕傲，但是每每當(dāng)文字變?yōu)橛跋瘢y題擺在導(dǎo)演面前后，問題便出現(xiàn)在了觀眾面前。
《白鹿原》應(yīng)該被肯定，無論是影像還是文字。而《白鹿原》更應(yīng)該被思考，無論是現(xiàn)在還是過去。
被閹割還是全部：版本之惑？
幾十年來的變化被濃縮到三個(gè)小時(shí)已經(jīng)是極限，如今再遭到剪輯，只能使得影片呈現(xiàn)出一種奇妙的高開低走的姿態(tài)，前后兩部分之間的觀影體驗(yàn)反差不小。
《白鹿原》到底有幾個(gè)版本？一說最初為粗剪是220分鐘版本，放映給原著作者陳忠實(shí)等人的是210分鐘。而柏林放映了160分鐘版本，但是在香港電影節(jié)又增加到了175分鐘，如今內(nèi)地再審再減，成為眼下的模樣。
于是乎，在現(xiàn)行審查制度下，反復(fù)折騰的《白鹿原》成為了一部微妙的電影，至少其出現(xiàn)已經(jīng)是成功。一本書一片土地一個(gè)女人，都因?yàn)殛愔覍?shí)可謂巨作的原著成為萬(wàn)眾矚目的焦點(diǎn)，又因?yàn)樵?jīng)在藝術(shù)片領(lǐng)域有所斬獲的王全安接手令人期待。如今，當(dāng)和原著有所出入的公映版出現(xiàn)，實(shí)際上觀眾已經(jīng)陷入了那片金黃的麥田，仿佛走進(jìn)了怪圈。
喜歡的，會(huì)因?yàn)樗鼉H僅是《白鹿原》而迷戀，并且將希望寄托于導(dǎo)演剪輯版的出現(xiàn)。批評(píng)的，則更會(huì)因?yàn)檫@是《白鹿原》而不滿，這些不滿可能來自有斷裂感極強(qiáng)的劇情，不值得商榷的切入視角，以及導(dǎo)演四平八穩(wěn)的路數(shù)和風(fēng)格。
所以說，從眼下這個(gè)版本看，這部電影做了一件很容易和很不易的事情。容易的是，現(xiàn)在的長(zhǎng)槍短炮再怎么打，打不到這部電影的七寸，因?yàn)樗辛硗庖粋€(gè)小時(shí)做底線至少眼下尚可，但真實(shí)水準(zhǔn)對(duì)大眾而言依舊是個(gè)迷。
但不容易的是，這個(gè)版本無論閹割與否，都閹割不掉白鹿原這片土地的精氣神兒。沒有書跟著，劇情會(huì)跳，但是那片土地永遠(yuǎn)不糟，生機(jī)勃勃，麥浪滔滔。
土地之變：時(shí)代搭臺(tái)
所以說，從目前來看?！栋茁乖放某隽艘黄恋氐奈兜?，這是個(gè)關(guān)鍵。
作為藝術(shù)片導(dǎo)演，王全安尚有很長(zhǎng)的路要走，但是不妨礙他的冷靜和睿智。能不能拍藝術(shù)片比起能不能拍好藝術(shù)片更要命。至少與眼下鼓搗出《山楂樹之戀》的張藝謀相比，王全安長(zhǎng)鏡頭下的那些吃著大碗臊子面的粗獷西北漢子，就如同張猛漂亮又干凈的平移鏡下的東北爺們，都是值得思考的時(shí)代個(gè)體。作為藝術(shù)片，《白鹿原》還是踩到了點(diǎn)兒上，至少個(gè)別段落沿襲著華語(yǔ)電影近年來無經(jīng)典同時(shí)，個(gè)別作品有佳句無佳章的現(xiàn)象，讓那些光影片段值得玩味。
就拿曾經(jīng)最早曝光的影片花絮《將令》一段來說，這一幕在大銀幕上出現(xiàn)后便可知編導(dǎo)對(duì)于這片神奇的土地之塑造有多么細(xì)致入微。這個(gè)段落里，影片的攝影功力再次被提升到了一個(gè)極致。曾經(jīng)與王全安合作過《圖雅的婚事》等片的德國(guó)攝影師盧茨顯然功力十足。在不斷緩慢推進(jìn)的鏡頭里，眾多演員的秦腔演出配合著段奕宏等人大口吃面的生氣與平實(shí)，原始的節(jié)奏里透出來的粗獷很震撼，讓這片土地的塵土飛揚(yáng)頓時(shí)有了詮釋后的落腳點(diǎn)。漢子們的憨笑不再只是導(dǎo)演要求演員做出來的表情，而成為了一種不是特寫卻被放大的真實(shí)。在大銀幕上看到這一切，讓人久久難忘，單看這個(gè)場(chǎng)景，日后必會(huì)成為經(jīng)典。
當(dāng)然，影片中這種長(zhǎng)鏡頭的頻繁使用，分別給了多組演員展現(xiàn)其演技的機(jī)會(huì)。扮演白嘉軒的張豐毅與扮演黑娃的段奕宏與張雨綺的田小娥三人初遇是第一次演技考驗(yàn)，演出了白的氣節(jié)，黑娃的執(zhí)拗以及田的聰慧。而劉威扮演的鹿三阻止小娥進(jìn)門，倒地撒潑一段，更是讓手持?jǐn)z影發(fā)揮了真實(shí)威力后，對(duì)銀幕下的觀眾產(chǎn)生了不小的沖擊力。不過也提一點(diǎn)遺憾，這片子犯了和當(dāng)年《山楂樹之戀》一樣的問題，不曉得為何終極版預(yù)告片里舒緩的鋼琴曲消失殆盡，趙季平的配樂只是動(dòng)不動(dòng)響起那么一兩聲弦樂，用來在對(duì)話場(chǎng)景后的空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)里做點(diǎn)綴，要畫龍點(diǎn)睛的前提是有條龍，而不是憑空想象隨手揮動(dòng)。這種聽覺上的新意欠奉，使得大段對(duì)白需要演員的表現(xiàn)撐起整部電影，觀眾明顯發(fā)現(xiàn)自己會(huì)陷到一種由長(zhǎng)鏡頭的單一帶來的節(jié)奏缺失變化的沉悶中，使得影片很多場(chǎng)景都沒有達(dá)到視聽統(tǒng)一的化學(xué)變化，而有些許堆砌和重復(fù)之感。
談到演技，吳剛的戲一如既往的好，他扮演的鹿子霖是這個(gè)村子與外界的一座橋。不要小看了這個(gè)鄉(xiāng)約，至少在本片中，鹿是最先接觸外界的人。這是這片土地被時(shí)代推動(dòng)是催化劑。他的詭譎在初次革命時(shí)得到體現(xiàn)，而他的見風(fēng)使舵在軍閥到來時(shí)變得順理成章。最后等到一切再次巨變，他在日本人炸彈到來時(shí)，變得孤注一擲與瘋癲。比起白嘉軒的硬氣與堅(jiān)守，他像是個(gè)狡黠的探路者，又是個(gè)想算計(jì)時(shí)代，卻往往時(shí)代這種大背景玩弄的個(gè)體。
由于導(dǎo)演選擇的處理方式，使得影片的后半段敘事節(jié)奏加快，并且因?yàn)榧糨嫷脑蛴睬虚_始出現(xiàn)，故事的跳躍感加強(qiáng)。使用字幕交代年代的方式，讓各路神仙在這片土地猶如舞臺(tái)劇你方唱罷我登場(chǎng)。而最關(guān)鍵的是，時(shí)代二字，更是在白鹿村的戲臺(tái)上，不知不覺的搭起了一座看不見的舞臺(tái)。靜待這些演員們上來博得頭彩，或是頭破血流。
土地之殤：情欲唱戲？
于是這出戲要開唱，但唱什么又成了大問題。
前半段的故事太眼熟，精壯長(zhǎng)工遇上大戶人家寂寞難耐的小妾，總有個(gè)像極了什么又說不出是什么的感覺似是而非著。段奕宏扮演的黑娃是全片中最有人味兒的角色。他透著和這片土地一樣的感覺：人的結(jié)實(shí)等同肥沃，人的活力等同那片片金黃麥浪，人的野性卻直接等同于土地的野性，所以他是這個(gè)時(shí)代戲臺(tái)上的男主角。
張雨綺的田小娥很妖艷，原著中這個(gè)給人留下一泡尿撒到鹿子霖臉上的野勁兒和瘋勁兒十足的女人，需要被加厚和挖掘。她是女主角不假，但是平心而論，從張雨綺還算不錯(cuò)的表現(xiàn)，和全片對(duì)于田小娥這個(gè)角色的戲份分配來看。這真的不是一部為其過分傾斜量身打造的電影，至少未到網(wǎng)上傳言的夸張程度。
不過，當(dāng)二人糾葛這條線索成為了小主線，雙刃劍的效果出來了?！栋茁乖窂囊黄刈兂闪艘患亢鸵幌弧?yōu)點(diǎn)是普通觀眾接受程度瞬間提升，故事性強(qiáng)化，看點(diǎn)多多。而與此同時(shí)，若不是后來墻頭變化大王旗的由那片土地的過客再一次提醒著你江山易主，你都忘了這本應(yīng)是個(gè)厚重故事的本來面目。
但是至少這樣一來，白鹿原上有了活生生的人，比起故事的不盡如人意，作為華語(yǔ)電影，《白鹿原》的人物設(shè)定依托原著是近幾年來最為出色的。它在不動(dòng)聲色的扭轉(zhuǎn)著觀眾觀影的誤區(qū)。還是那句話：好人物比起好故事難一百倍，也珍貴一百倍。白鹿原上的人或狡黠，或樸實(shí)，或勤勞，或野性，他們因?yàn)闀r(shí)代活得美，也因?yàn)闀r(shí)代活得累。
大問題在于當(dāng)時(shí)代搭好了戲臺(tái)，這戲卻沒唱響。就猶如土地沒生氣麥田沒收成般奇怪。一段，兩段，點(diǎn)到為止，欲說還休，當(dāng)情欲戲只有段奕宏的大后背，沒得那個(gè)叫做黑娃的男人麥垛上在海報(bào)里都感露出的屁股，你知道這是和《色戒》一樣的故事。除了很多涉及下半身的臺(tái)詞依舊給力，很多情欲場(chǎng)面都明顯有剪刀手到此一游的痕跡。它們剪掉的東西不是欲而是情，更是一股股讓火燒到整個(gè)《白鹿原》的勁兒。實(shí)際上我們不怕看到，也不應(yīng)該看不到，只是為何看不到的背后還有一點(diǎn)：我們與審查者心中所想是否有如佛印與東坡先生的故事那樣，不知是誰(shuí)在惡意揣測(cè)著對(duì)方呢？還是玩起拍拍手，嘴里說著你齷齪呀你齷齪以己度人的游戲更能說明了不言而喻的結(jié)果？
不過，對(duì)于《白鹿原》，實(shí)際上有個(gè)場(chǎng)景最能說明一切：每當(dāng)轉(zhuǎn)場(chǎng)，那片土地在空鏡頭中都美得不能言說。遠(yuǎn)方夕陽(yáng)熾烈燃燒天邊，正中牌坊如圖騰般兀立，麥田一望無際金黃涌動(dòng)。與此同時(shí)，銀幕下觀眾的那種出奇的安靜，會(huì)讓你知道，他們看到了想看到的東西。
那是土地的美，和活著的累。
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