潘安子導演的《雙城計中計》,在表現(xiàn)虛構的騙中騙的同時，不忘觀照現(xiàn)實，時不時地順帶一槍?！峨p城計中計》給足了觀眾歡笑，但并非一部刻意制造快樂，極盡惡搞的影片。影片映畢，笑聲漸落，細一思考，其中還是有很多“追求”的。
影片選擇的角度是特定的。影片中有民族情緒，但卻并沒有像通常的抗體題材片那樣把時間安排在八年抗戰(zhàn)期間，而是安排在距八年抗戰(zhàn)尚有一段距離的民國初年。自然地，主要表現(xiàn)的就是中國人內部的情感沖突和社會關系，更難得的是著力表現(xiàn)了大千世界、蕓蕓眾生中的小人物的世界。此外，與很多一味強調“政治正確”“道德崇高”，喜歡走宏大敘事套數的電影不同，本片走的是民間敘事的路子，具有講故事的風格，并沒有過多的矯揉造作，刻意安排，一切笑料都似乎是遵循著生活的邏輯，平淡得如發(fā)生在我們身邊，卻又水到渠成，而又讓人忍俊不禁。這幾點加起來使得這部影片更像是一部民間八年抗戰(zhàn)的前傳，但是一樣表現(xiàn)出了民族精神。劇中的黑社會、大騙子、小蟊賊、女土匪，他們身上的那種樂觀的人生精神，那種似乎被遮蔽起來但仍要時不時地露出來的真善美，讓我們感到真實，親切，感動。
一般認為，那個時候的中國，有家國而無國家，人民不團結，民族凝結力極差，甚至稱之為一盤散沙。但這是單純地從近代國家的軍事動員能力來看的，必定是片面的。如果從文化的方面來看，那不僅是合理的，還反而是中華文明強于西方的地方——中國人愛國，更多地是表現(xiàn)在愛其多元性的文化上。正如中國的皇權幾千年來很難真正直接控制著鄉(xiāng)村一樣，中國皇權專制的大一統(tǒng)文化也幾乎從來沒有真正把整個中國文化一元化，中國的社會是斷裂的，中國的民間社會是豐富多彩的，各個階層具有多元化的生活追求、精神追求，是中國進步的土壤，是中華民族戰(zhàn)勝外侮的根基。
正因如此，不管正史中和當下的王侯將相們把自己粉飾得多么天才、偉大、受命于天，中國的希望始終是在民間，即便魯迅先生所褒揚的中華民族的堅強的骨頭，挺直的脊梁，其鈣質、其骨髓，也必定是來自于民間。后來的中日戰(zhàn)爭就證明了這一點，一個“四分五裂”的“家國”竟然打敗了一個上下一體、窮兵黷武的“國家”。對看電影來說，快樂是必須的?！杜e起手來》、《鬼子來了》都是從民間視角表現(xiàn)了抗日題材，但比起前者來本片少了些惡搞，比起后者來本片少了些沉重。在快樂中理解歷史，體味生活，這部電影或許能給我們帶來不一樣的觀影體驗。
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