《雨果》改編自布萊恩-賽茲尼克的《造夢的雨果》。這本書于2007年出版，2008年榮獲美國凱迪克獎（美國圖書館兒童服務(wù)學(xué)會頒發(fā)給“最杰出美國兒童繪本”的藝術(shù)家）及《紐約時報》2007年最佳繪本獎，登上《紐約時報》暢銷書第一名，還入圍了美國國家圖書獎的決選名單。
馬丁-斯科塞斯回憶，4年前是坐下來一口氣讀完了整本書的。“但我原本沒聯(lián)想到玩具店的主人結(jié)果會是喬治-梅里葉，這個結(jié)局對我而言何其精彩！我愛梅里葉，也略知他確實衰微和挫敗了，最后在蒙巴納斯火車站開玩具店16年，而這一切連起來便不僅是趣味，它關(guān)于電影的開始，關(guān)于一個小男孩對于機(jī)械的迷戀，當(dāng)然以及我在十幾歲的時候熱心崇拜著的魔法，于我這是難以割舍的工程。”
事實上，1902年喬治-梅里葉執(zhí)導(dǎo)的電影《月球之旅》也是作家布萊恩-賽茲尼克寫出這個故事的起點，他對喬治-梅里葉的緬懷，則是作為一名繪本作家對令人血脈賁張的想象力的崇拜——一支火箭飛進(jìn)月球（人）的眼睛，他（月亮）又痛又無辜地吐了吐舌頭。
作者布萊恩-賽茲尼克如是回憶撰寫這本書的開始。“這畫面太迷人了，我便想要寫一個故事來描述一個孩子遇見梅里葉的故事，但沒想清楚情節(jié)的前因后果，直到2003年，無意中我讀了蓋比-伍德的《艾迪生的夏娃》，那是本機(jī)器人歷史，令我驚訝的是，作者整整用了其中一章來梳理梅里葉的機(jī)器人發(fā)明。書里說梅里葉制作過的幾個機(jī)器人（或者說是人形機(jī)械，由內(nèi)部發(fā)條裝置提供動力，能自行表演諸如繪畫的一些功能）曾經(jīng)捐給一家博物館，后來遭遺忘，雨水侵蝕而終被丟棄。”
于是布萊恩-賽茲尼克想到了一個男孩與損壞的機(jī)器人的故事，而喬治-梅里葉的人生故事則作為穿插，是故事內(nèi)部最重要也最深情的懸念。這本書圖文并茂，不完全是漫畫書，也不只是繪本小說、翻書動畫，更似所有這一切形式的結(jié)合?！对靿舻挠旯芬慌诙t，毋庸置疑，素來對“家庭電影”青睞有加的好萊塢，這是不可多得的好題材。
出于對原著的喜愛，斯科塞斯說自己的改編是力求復(fù)原的，甚至拍電影時會把好幾本《造夢的雨果》帶在身上，布萊恩-賽茲尼克的繪本借電影靈感而來，因此頗多電影鏡頭式的畫面表達(dá)，為了設(shè)法復(fù)制布萊恩-賽茲尼克書中的敘事經(jīng)驗，斯科塞斯甚至說自己毫不猶豫地按照原小說本身的鏡頭感安排分鏡。
“我的小女兒將滿12歲，在與她一起成長的這12年里，我學(xué)會了用很多兒童的視角看待世界，我可以很高興地表達(dá)，如今在兒童的想象力范圍內(nèi)解釋和想象在這個世界里看待問題和解決問題對我而言不再困難。電影相對文學(xué)匱乏的是內(nèi)心世界的直接展示，那就是你可能無法了解雨果的內(nèi)心想法和感受，當(dāng)然可以用那些藝術(shù)化的鏡頭語言，但這樣的一部電影不一定合適，因此我細(xì)膩地呈現(xiàn)了這個男孩的動人臉龐和舉動，并在某種程度上對故事做出了變更，刪除了書中的一些元素，也加入了某些我心中的影像，尤其是以3d出現(xiàn)時，能夠涵蓋到書中母題的許多范疇。”
《雨果》改編自布萊恩-賽茲尼克的《造夢的雨果》。這本書于2007年出版，2008年榮獲美國凱迪克獎（美國圖書館兒童服務(wù)學(xué)會頒發(fā)給“最杰出美國兒童繪本”的藝術(shù)家）及《紐約時報》2007年最佳繪本獎，登上《紐約時報》暢銷書第一名，還入圍了美國國家圖書獎的決選名單。
馬丁-斯科塞斯回憶，4年前是坐下來一口氣讀完了整本書的。“但我原本沒聯(lián)想到玩具店的主人結(jié)果會是喬治-梅里葉，這個結(jié)局對我而言何其精彩！我愛梅里葉，也略知他確實衰微和挫敗了，最后在蒙巴納斯火車站開玩具店16年，而這一切連起來便不僅是趣味，它關(guān)于電影的開始，關(guān)于一個小男孩對于機(jī)械的迷戀，當(dāng)然以及我在十幾歲的時候熱心崇拜著的魔法，于我這是難以割舍的工程。”
事實上，1902年喬治-梅里葉執(zhí)導(dǎo)的電影《月球之旅》也是作家布萊恩-賽茲尼克寫出這個故事的起點，他對喬治-梅里葉的緬懷，則是作為一名繪本作家對令人血脈賁張的想象力的崇拜——一支火箭飛進(jìn)月球（人）的眼睛，他（月亮）又痛又無辜地吐了吐舌頭。
作者布萊恩-賽茲尼克如是回憶撰寫這本書的開始。“這畫面太迷人了，我便想要寫一個故事來描述一個孩子遇見梅里葉的故事，但沒想清楚情節(jié)的前因后果，直到2003年，無意中我讀了蓋比-伍德的《艾迪生的夏娃》，那是本機(jī)器人歷史，令我驚訝的是，作者整整用了其中一章來梳理梅里葉的機(jī)器人發(fā)明。書里說梅里葉制作過的幾個機(jī)器人（或者說是人形機(jī)械，由內(nèi)部發(fā)條裝置提供動力，能自行表演諸如繪畫的一些功能）曾經(jīng)捐給一家博物館，后來遭遺忘，雨水侵蝕而終被丟棄。”
于是布萊恩-賽茲尼克想到了一個男孩與損壞的機(jī)器人的故事，而喬治-梅里葉的人生故事則作為穿插，是故事內(nèi)部最重要也最深情的懸念。這本書圖文并茂，不完全是漫畫書，也不只是繪本小說、翻書動畫，更似所有這一切形式的結(jié)合?！对靿舻挠旯芬慌诙t，毋庸置疑，素來對“家庭電影”青睞有加的好萊塢，這是不可多得的好題材。
出于對原著的喜愛，斯科塞斯說自己的改編是力求復(fù)原的，甚至拍電影時會把好幾本《造夢的雨果》帶在身上，布萊恩-賽茲尼克的繪本借電影靈感而來，因此頗多電影鏡頭式的畫面表達(dá)，為了設(shè)法復(fù)制布萊恩-賽茲尼克書中的敘事經(jīng)驗，斯科塞斯甚至說自己毫不猶豫地按照原小說本身的鏡頭感安排分鏡。
“我的小女兒將滿12歲，在與她一起成長的這12年里，我學(xué)會了用很多兒童的視角看待世界，我可以很高興地表達(dá)，如今在兒童的想象力范圍內(nèi)解釋和想象在這個世界里看待問題和解決問題對我而言不再困難。電影相對文學(xué)匱乏的是內(nèi)心世界的直接展示，那就是你可能無法了解雨果的內(nèi)心想法和感受，當(dāng)然可以用那些藝術(shù)化的鏡頭語言，但這樣的一部電影不一定合適，因此我細(xì)膩地呈現(xiàn)了這個男孩的動人臉龐和舉動，并在某種程度上對故事做出了變更，刪除了書中的一些元素，也加入了某些我心中的影像，尤其是以3d出現(xiàn)時，能夠涵蓋到書中母題的許多范疇。”
過去與現(xiàn)實的對話
這并不是馬丁-斯科塞斯第一次在作品中進(jìn)行“過去與現(xiàn)實的對話”。早在1967年，當(dāng)他還是位躊躇滿志的電影青年，帶著第一部電影《誰在敲我的門》參加了芝加哥電影節(jié)時，這樣的對話已經(jīng)成為使他脫穎而出的原因之一。
《誰在敲我的門》是一部低成本制作的半自傳影片，講述美國意大利裔青年j.r.的戀愛故事——他深深迷戀上金發(fā)女郎，甚至到寧愿召妓也無法與戀人同床的地步，因此在面對她因遭強(qiáng)暴不再是處女的現(xiàn)實時，內(nèi)心產(chǎn)生深刻的厭恨。這是斯科塞斯最早期紐約意大利裔青年三部曲中的一部，影像、音樂、剪輯無不充滿60年代精神，而那部電影的開頭便是年輕人靠著給女孩歷數(shù)西部片的角色，大段訴說自己對于約翰-韋恩的迷戀贏得芳心。電影里的j.r.明顯在說著斯科塞斯說給女孩的話：“該大方承認(rèn)喜歡西部片，要是人人都喜歡西部片，很多問題早就解決。”
馬丁-斯科塞斯從來不否認(rèn)自己對于電影史的迷戀，甚至愿意以這樣的方式回憶自己最初踏上導(dǎo)演道路時的狀況。“60年代的電影分為兩派，一派推崇安東尼奧尼的《情事》，另一派信奉費里尼的《甜蜜生活》，我本人是支持《情事》的，因為那部電影步調(diào)很穩(wěn)，那時我覺得任何慢的事務(wù)必然是嚴(yán)肅的，第一部短片（《像你這樣的淑女在這種地方做什么》）我嘗試也這么做。但實際上在拍這部短片的前兩周，我看了《八又二分之一》，并且因其運用鏡頭之流暢與黑白影像之美完全被震撼，我更深愛上這部電影，第二部短片又開始對《八又二分之一》的模仿，這就是我的開始，坦白說，除此之外好像別無選擇。”
從《誰在敲我的門》開始，馬丁-斯科塞斯便是以高度個人化電影敘事和極端反叛精神征服好萊塢的。《憤怒的公?！罚?981）是斯科塞斯事業(yè)受困而蟄伏了三年之后破釜沉舟之作（1976年的《紐約紐約》因為試圖突破好萊塢經(jīng)典歌舞片而嚴(yán)重背離了觀眾趣味最終慘遭滑鐵盧），也是影史公認(rèn)為斯科塞斯個人風(fēng)格發(fā)揮到極致的作品。影片開頭馬丁-斯科塞斯用每秒120格的慢速拍攝羅伯特-德尼羅飾演的拳擊手在迷霧中獨自練習(xí)，有意略過拳擊手的面部，卻給觀眾留下充分空間去體味銀幕上身體、運動的優(yōu)雅，配合意大利作曲家皮耶妥-馬斯卡尼（pietromascagni）的音樂，僅此一鏡便帶著觀眾走進(jìn)了男主人公不屈精神和徒勞未來的兩難之中，而這一鏡至今常常作為好萊塢最經(jīng)典鏡頭被提起，編纂進(jìn)全世界的電影教材。
而斯科塞斯自己，每逢提起《憤怒的公?！罚顦酚谡劶暗膮s是如何從希區(qū)柯克那著名“沐浴段落”汲取了靈感，從而解決了自己的“拳擊段落”的剪輯難題。“要知道那倒是我想起來那部電影就頗為滿意的地方。過去不是過去，而是充滿靈感的現(xiàn)在。電影史永遠(yuǎn)不會過期，這正是過去和現(xiàn)在之間不斷進(jìn)行著的精神對話。”
據(jù)說，在馬丁-斯科塞斯的辦公室里，電視機(jī)24小時鎖定在放映各種經(jīng)典電影的電影頻道，從上世紀(jì)80年代呼吁業(yè)內(nèi)重視柯達(dá)膠片的褪色問題，到90年代成立了電影基金會，協(xié)助各國電影檔案館發(fā)現(xiàn)保護(hù)修復(fù)影片超過500部，馬丁-斯科塞斯身體力行著“電影史狂熱分子的義務(wù)”。
當(dāng)然他從沒有忘記自己手中攝影機(jī)的書寫功能，1995年的《斯科塞斯的美國電影之旅》，便是一部用4小時紀(jì)錄片時間回顧
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