《她》影評(píng)：愛(ài)在摩登時(shí)代
文／onemyroad
《她》是第86屆奧斯卡最佳影片提名中最為特別的一部作品。首先，這部作品是導(dǎo)演斯派克？瓊斯的編劇處女作，是其憑《傀儡人生》獲第72屆奧斯卡最佳導(dǎo)演提名后第二次提名最佳導(dǎo)演；其次，扮演女主角薩曼莎的斯佳麗？約翰遜從頭至尾未露真容，全篇靠聲音貫穿始終。影片為觀眾構(gòu)造了一個(gè)充滿(mǎn)科幻色彩卻不失浪漫氣質(zhì)的另類(lèi)愛(ài)情片，在溫暖與遺憾中了解人生的得失，體味人生的真諦。
網(wǎng)絡(luò)戀情在當(dāng)今社會(huì)中并不特殊。只不過(guò)與男主人公產(chǎn)生感情的女性并沒(méi)有實(shí)質(zhì)的女體肉身出現(xiàn)，僅僅是產(chǎn)生于未來(lái)世界的新式交流軟件中的程序聲音而已。然而，這位名叫“薩曼莎”的虛擬女性卻逐漸改變了男主人公的生活。故事從這里開(kāi)始，也從這里結(jié)束。導(dǎo)演用一種極為特殊的方式，將男主角放置在一個(gè)現(xiàn)實(shí)與虛擬交錯(cuò)的空間內(nèi)，通過(guò)男主演的獨(dú)角戲表現(xiàn)出未來(lái)社會(huì)中可能存在的人與人之間因科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，逐漸疏離的社會(huì)關(guān)系，映射出當(dāng)今社會(huì)中已經(jīng)存在的人際關(guān)系。
這部影片講述是一位男士因婚姻的破裂，心灰意冷，試圖通過(guò)網(wǎng)絡(luò)交流工具填補(bǔ)內(nèi)心的空虛。影片中出現(xiàn)的兩類(lèi)女性形象，對(duì)于男主人公來(lái)說(shuō)，都是一種精神力量的推動(dòng)劑。一方面，處于現(xiàn)實(shí)中的女性形象具有一種實(shí)質(zhì)性的力量，這一真實(shí)的女性形象讓男主人公看到了自己所處的生活狀態(tài)；另一方面，虛擬世界的女性形象則具有一種特殊的抽象力，通過(guò)言語(yǔ)的激勵(lì)慰藉了內(nèi)心孤寂的男性。
導(dǎo)演在告訴觀眾，無(wú)論是男人還是女人，都有渴望被理解、被疼愛(ài)的心理要求，盡管對(duì)方只是虛擬的，但是卻不妨礙彼此相互交心，這正是當(dāng)今社會(huì)中的所有人內(nèi)心深處的悸動(dòng)——通過(guò)虛擬世界尋求依靠。導(dǎo)演卻不僅限于此，如果只是構(gòu)造出一對(duì)令人匪夷所思的情侶相愛(ài)的過(guò)程，這樣的劇本就顯得相當(dāng)俗套狗血。這部影片的特殊之處在于導(dǎo)演賦予了虛擬世界的人物別樣的本能體驗(yàn)——虛擬世界的形象與現(xiàn)實(shí)世界的人存在著一種另類(lèi)的雙向需求與欲望，這一段不被世俗理解的奇異愛(ài)情被放置在原本就充滿(mǎn)科幻色彩的故事中，卻顯得合情合理。
科技發(fā)展的推動(dòng)下，人與人之間可以遠(yuǎn)距離、同時(shí)間進(jìn)行互動(dòng)交流，甚至可以滿(mǎn)足生理方面的需求。聲音在此刻成為一種生理與心理需求的消費(fèi)品。其實(shí)，在好萊塢的電影史上出現(xiàn)過(guò)各種有關(guān)在不同時(shí)空誘發(fā)的愛(ài)情故事，諸如《戀戀筆記本》和由韓國(guó)電影翻拍的《觸不到的戀人》等。
影片中無(wú)一不是通過(guò)信件、筆記本等介質(zhì)溝通了不同時(shí)空的兩性之間產(chǎn)生的愛(ài)情，亦或是接觸到另一時(shí)空中曾有的甜蜜凄美的愛(ài)情故事。之所以《她》能夠提名奧斯卡最佳影片，是因?yàn)橛捌芎玫貙⒖萍佳该桶l(fā)展下的愛(ài)情故事，用一種合乎人情味的方式娓娓道來(lái)，正如男主角那些柔美感人的信件文字，充滿(mǎn)了溫度與激情。
在這一段糾結(jié)與逃離的故事中，主人公所代表的男性個(gè)體可以被視為當(dāng)今社會(huì)中已然出現(xiàn)的依靠網(wǎng)絡(luò)溝通世界的群體影像。這一現(xiàn)象被構(gòu)造成一個(gè)從封閉自己到走出陰霾的男性個(gè)體，虛擬世界的形象是這一男性個(gè)體從虛擬世界走入現(xiàn)實(shí)世界的切入點(diǎn)與調(diào)和劑，現(xiàn)實(shí)世界與其有著相似遭遇的女性則是男性個(gè)體認(rèn)識(shí)自己的突破口。導(dǎo)演用現(xiàn)實(shí)與虛擬這兩類(lèi)女性引導(dǎo)，層層深入，使得原本不可能發(fā)生的故事走上了一條合乎邏輯的方向。
用虛擬人物薩曼莎的那句話“我屬于你，但又不屬于你”很好地詮釋了所處高速科技發(fā)展時(shí)代下，人與人之間存在的一種相互疏離與相互逃避的關(guān)系。作為軟件系統(tǒng)中的虛擬人物，不僅是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，而且是深藏于人內(nèi)心的實(shí)質(zhì)化體現(xiàn)。男主角一開(kāi)始因婚姻破裂，難以擺脫回憶困境的折磨，到后期渴望有人陪伴，到最后與虛擬人物難分難解的相戀，這一系列過(guò)程可以被看作是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中內(nèi)心孤寂的人的共同身心體驗(yàn)。
與此同時(shí)，影片又向我們提出了這樣一種可能在未來(lái)發(fā)生的新式關(guān)系，人機(jī)之間譜寫(xiě)的另類(lèi)“親密關(guān)系”。對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的人，通過(guò)科技方便了自己的生活，卻又因?yàn)榭萍贾饾u疏離了原本親密的人之間的關(guān)系，對(duì)此，導(dǎo)演試圖探索這其中蘊(yùn)含的“雙刃劍”關(guān)系，在人類(lèi)渴望親密關(guān)系的背后，又對(duì)它產(chǎn)生了依賴(lài)，以至于在不斷的害怕與抗拒中一次次的逃避真實(shí)世界的情感接觸。
然而，這種類(lèi)似小清新愛(ài)情電影在奧斯卡的競(jìng)爭(zhēng)中并不占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。縱觀往屆奧斯卡最佳影片的獲得者，大體上傾向于政治性與戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片，諸如第一屆的奧斯卡最佳影片《翼》（1927年）以第一次世界大戰(zhàn)為背景，影片呈現(xiàn)出鮮明的生活實(shí)感和壯觀的空戰(zhàn)場(chǎng)面，加之具有時(shí)代背景的愛(ài)情橋段設(shè)置；再如1998年的《泰坦尼克號(hào)》與1999年的《莎翁情史》，盡管都是以愛(ài)情故事為影片的主線，但是卻都有著鮮明的時(shí)代背景與歷史厚重感。影片《她》雖然極力體現(xiàn)出具有現(xiàn)代感與未來(lái)感的時(shí)代背景，卻沒(méi)有獲得最佳影片獎(jiǎng)的電影所具有的歷史厚重感。
不過(guò)，《她》的劇本十分出彩，不失溫情與浪漫的氣質(zhì)，與湯姆？漢克斯和梅格？瑞恩主演的經(jīng)典影片《西雅圖夜未眠》（1993年）有著異曲同工之妙，這部影片中的男女主人公僅憑相互的聲音和文字產(chǎn)生并發(fā)展戀情，并獲得了第66屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名。但是影片《她》卻有著自己獨(dú)特的價(jià)值，將原本以科技作為敘事內(nèi)核的故事，用一種充滿(mǎn)人性體驗(yàn)的方式來(lái)進(jìn)行溫暖表達(dá)，有溫度地詮釋了當(dāng)今社會(huì)普遍存在的“愛(ài)饑渴”現(xiàn)象，通過(guò)性感誘惑的聲音介質(zhì)（換句話說(shuō)，虛擬女性的聲音更像是真實(shí)情侶間的耳邊絮語(yǔ)），讓影片看起來(lái)有血有肉，富有情調(diào)又發(fā)人深省。
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