馬丁斯科塞斯的《雨果》投資高達1.7億美元，從上映之后的反響可以看出，他的這次情懷真誠的造夢之旅是成功的，投資人付出了一個a級大片的高昂成本給這部看似很兒童的電影，而老馬丁，則將他對電影最初的感動和所有的虔誠，以澄澈迷人的童話夢幻形式呈現(xiàn)出來。
自從《無間道風(fēng)云》讓馬丁斯科塞斯終于如愿以償拿下奧斯卡小金人之后，他的心態(tài)也越發(fā)收放自如，不用像《紐約黑幫》、《飛行者》的時候刻意迎合學(xué)院派，而是以電影資深玩家的心態(tài)游刃于影像游戲中，玩轉(zhuǎn)精神分裂主題的《禁閉島》是深邃黑暗的游戲，而《雨果》就是充滿童趣的游戲，《禁閉島》將敘事技巧玩到了淋漓盡致，而《雨果》中斯科塞斯則熱衷于電影最初的神奇技術(shù)——營造夢幻感。
電影如何造夢從“科幻片之父”梅里愛說起
《雨果》是一部關(guān)于電影的電影，片中主要的電影人就是法國電影大師梅里愛，他是電影史上第一個正式被稱為“電影導(dǎo)演”的人，在他眼中，電影就是一種能夠?qū)⑾胂笾械漠嬅婧凸适伦钪苯映尸F(xiàn)的魔術(shù)，當(dāng)然，這也與他在做“電影導(dǎo)演”之前的職業(yè)有關(guān)——舞臺魔術(shù)師。他開始熱衷于拍攝歐洲神話主題的電影，后來則轉(zhuǎn)向科幻題材影片的制作，后來蒙太奇的興起和戰(zhàn)爭原因，讓固執(zhí)的梅里愛開始走下坡路，晚年則在火車站附近玩具店度過，《雨果》的故事就是從這里切入的。
從片中兩個孩子的角度來看，梅里愛就是一個神奇的造夢魔術(shù)師，影片以自動機器人將主人公雨果和梅里愛聯(lián)系在一起，而雨果和伊莎貝爾在圖書館里聽管理員講梅里愛電影的時候，才是斯科塞斯最想表達的，這段深情回憶讓本來的懷舊夢幻色彩有了虔誠的氣氛。
梅里愛開發(fā)了很多電影拍攝的基本技術(shù)，比如快慢動作、淡入淡出、停機拍攝等等，這些后來已經(jīng)被大量運用，而梅里愛對電影特效技術(shù)尤其癡迷，因此才有《月球旅行記》的誕生，《月球旅行記》的故事是科學(xué)家們決定乘炮彈去月球，一群美麗歌女用大炮將炮彈發(fā)射到月球火山口?？茖W(xué)家們在月亮上看到月神各類奇異生物，后來經(jīng)過一番激戰(zhàn)返回地球?！队旯分兄攸c重現(xiàn)了炮彈到月球的過程，這里的月球被想象成巖石表面的臉龐，炮彈正好擊中這張臉上的一只眼睛，兩個孩子對此驚奇不已。而斯科塞斯之所以重點在此，因為《月球旅行記》是影史上第一部科幻電影，其絢麗迷人的特技對太空、月球和星星的展示，月球上的巖石洞穴、奇花異草等等都成為后來科幻片的必備。
不僅如此，梅里愛當(dāng)時所采用的是耗資巨大的布景技術(shù)，正是這種技術(shù)將初生的電影從盧米埃爾兄弟創(chuàng)造的“自然記錄真實”路線擺脫出來，真正能夠創(chuàng)造一種虛擬空間的夢幻感覺。《雨果》中，斯科塞斯對梅里愛當(dāng)時的攝影棚展現(xiàn)得十分豪華精致，在圖書館管理員的講述中，那幾乎是神圣而夢幻象征。
后世的科幻片采用了很多實景拍攝，但電腦特效技術(shù)又將實景拍攝無法達到的虛擬效果呈現(xiàn)出來，這好像又回到了當(dāng)時梅里愛的初衷——造夢。
技術(shù)對造夢者的逆襲
同樣作為一個電影大師，馬丁斯科塞斯在《雨果》中對電影視覺效果技術(shù)進行了大量嘗試，觀眾看到的大量火車站場景都是cg特效完成，這不僅僅限于綠幕摳像和后期合成，還包括大量多維度的長鏡頭運動，影片鏡頭在靈動音樂中穿梭于火車站人群、鐘樓大量鐘表零件以及自動機器人內(nèi)部中，尤其后兩者，由攝影師完成拍攝幾乎是不可能的，所以幾乎全部是后期數(shù)字制作，這其實并不新鮮，因為三維動畫肯定完全采用這種方式，卡梅隆的《阿凡達》以及很多科幻電影也是如此。但于作者型導(dǎo)演斯科塞斯在這部非動畫電影前而言，就有了別樣的意味，鏡頭的視角、維度不再需要通過現(xiàn)場靈感捕捉，而需全部設(shè)計、制作。
電影發(fā)展到今天，當(dāng)初梅里愛的造夢路線再次飛躍，技術(shù)對造夢者進行了逆襲，剝奪了造夢者直接現(xiàn)場捕捉的權(quán)利，那些穿梭于虛擬畫面中時的導(dǎo)演視角，其實是一個虛擬的存在。但這并不能說失去了創(chuàng)作者的靈魂。
令卡梅隆贊嘆的3d技術(shù)
談到《雨果》的3d技術(shù)，斯科塞斯表示，既然我們的世界就是3d的，用3d來拍電影再正常不過了。仔細(xì)看《雨果》的3d畫面就能發(fā)現(xiàn)，老馬丁確實對3d技術(shù)進行了深入研究，影片中三位立體效果已經(jīng)從“層次感”進化到了“融入感”，擺脫3d電影讓球飛到你眼前、讓泥點子甩到你臉上之類炫技賣弄，而是營造空間感將觀眾徹底融入，所以你看《雨果》的時候不再有之前3d電影中物體可以突兀的感覺，而是與畫面融為一體的身臨其境，如果能摘掉眼鏡，這應(yīng)該就是理想中的3d效果了。
這種3d效果不僅能讓人真正身臨其境，而且在細(xì)節(jié)上能夠避免畫面變形，不少人在看《龍門飛甲》的時候明顯感到遠景和近景中人物比例嚴(yán)重失調(diào)，而且對焦都會出現(xiàn)問題，這些在《雨果》中就絕對不會出現(xiàn)了。
《雨果》不是科幻電影，但它是一部關(guān)于“科幻片之父”的電影，從這個電影我們才看到，一向以“電影社會學(xué)家”著稱的馬丁斯科塞斯，原來藏著如此晶瑩夢幻的電影童心，當(dāng)有人質(zhì)疑《雨果》故事過于簡單的時候，其實斯科塞斯何嘗不知，但他也正是用《雨果》告訴觀眾，電影能夠有生命力到今天，恐怕不是因為它一開始對敘事技巧的追求，而它作為一個造夢的工具才是它令世界最興奮與迷戀的原因，它讓人類的想象與夢想能夠真正呈現(xiàn)出來，今天的特效，今天的3d都在發(fā)展它造夢工具的功能，因為，電影，在這個狹隘而有限的現(xiàn)實空間之外，它可以創(chuàng)造一個新世界。
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