《鳥鳴》影評(píng)：最給力的往往是那最差性描寫
雖然《文學(xué)評(píng)論》給了塞巴斯蒂安·?？怂挂粋€(gè)“最差性描寫?yīng)?rdquo;，但這并不妨礙一大票英國人仍然把他的《鳥鳴》列入“經(jīng)典小說”的行列，這不，bbc不但找他主持了《塞巴斯蒂安·福克斯帶你走進(jìn)英國文學(xué)》的系列節(jié)目，同時(shí)也把《鳥鳴》改編成了上、下兩集的精致迷你劇。
《鳥鳴》沁透著濃郁的英式風(fēng)味，不過，故事的主體空間其實(shí)發(fā)生在法國——一個(gè)叫亞眠的小城，在這里，年輕的英國小伙雷斯弗德邂逅了有夫之婦伊莎貝拉，雷斯弗德雖然是伊莎貝拉丈夫的工作搭檔，而且承受著男主人的無比信任，但雷斯弗德還是跟伊莎貝拉發(fā)生了一段不倫戀。兩人干柴烈火，情愫暗生，被男主人撞破之后，雷斯弗德帶著伊莎貝拉遠(yuǎn)走高飛……
歐美現(xiàn)代文學(xué)中有不少“優(yōu)雅”的紅杏出墻，《安娜·卡列尼娜》如是，《鳥鳴》亦如是。迷你劇《鳥鳴》采用了雙線交叉的敘述方式：一條線索是走上第一次世界大戰(zhàn)前線的雷斯弗德，在法國，在索姆河畔，英軍和德軍展開了痛苦的塹壕拉鋸戰(zhàn)，這里泥濘叢生，雙方都組建了強(qiáng)大的工兵隊(duì)伍，雷斯弗德跟手下的隧道兵法布雷斯結(jié)下了生死情誼，經(jīng)常在陣地下方進(jìn)行危險(xiǎn)的坑道作業(yè)，稍有不慎，便會(huì)葬身這暗無天日之地；另一條線索，則是雷斯弗德回憶他在亞眠結(jié)識(shí)伊莎貝拉的故事，兩人在慵懶的陽光下，穿著精致的小禮服眉來眼去，進(jìn)而愛意漸濃。
上集完全是雙線并行，“骯臟”的戰(zhàn)場(chǎng)跟美好的回憶形成了鮮明的對(duì)比?？赡苁沁h(yuǎn)離主戰(zhàn)場(chǎng)的緣故，普通中國觀眾對(duì)第一次世界大戰(zhàn)并不十分熟悉。從史實(shí)上看，第一次世界大戰(zhàn)雖然沒有第二次世界大戰(zhàn)那樣殘酷的大屠殺行徑，但“一戰(zhàn)”委實(shí)是一場(chǎng)交戰(zhàn)雙方都痛苦不堪、精疲力竭的煎熬。在坦克、轟炸機(jī)沒有擔(dān)當(dāng)主角之前，第一次世界大戰(zhàn)主要在塹壕、要塞、鐵絲網(wǎng)和毒氣編織的羅網(wǎng)中蔓延，斯皮爾伯格的《戰(zhàn)馬》拍得算是客氣了，“一戰(zhàn)”的幾次重大戰(zhàn)役，譬如凡爾登者，后世都冠以“絞肉機(jī)”的稱呼，其慘烈程度，可見一斑。
在這樣的戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境里豕突狼奔，雷斯弗德顯得更加憂郁。男主角埃迪·雷德梅尼是個(gè)出生在倫敦的80后，他線條硬朗的五官配上雀斑后讓人覺得回味無窮，雷德梅尼成功的演繹出了雷斯弗德的紳士風(fēng)范——那種莫名其妙的英式優(yōu)越感，通過雷德梅尼動(dòng)輒就“發(fā)呆”的表情躍然熒幕。李安說過，他想不出來戲該怎么拍的時(shí)候，就發(fā)呆，劇組里的人就會(huì)覺得他正在醞釀偉大的想法——雷德梅尼的發(fā)呆，也達(dá)到了某種類似的效果。不過雷德梅尼在表演時(shí)的爆發(fā)力還是毋庸置疑的，該哭的時(shí)候一點(diǎn)也不遜于馬景濤——我指的是情緒的能量，不是表面的呈現(xiàn)方式。
在下集里，平行敘述的雙線索終于交織到了一起，作為英國軍官的雷斯弗德再一次來到了亞眠，在這里，他跟多年前不辭而別的伊莎貝拉重逢——沒有楊過和小龍女的悲戚，伊莎貝拉看到兀自現(xiàn)身的雷斯弗德，只是淡淡的說了句：“說點(diǎn)什么吧……”
雷斯弗德無法原諒伊莎貝拉的拋棄，特別是得知伊莎貝拉重回前夫的身邊后，雷斯弗德終于怒不可遏，這位紳士的藍(lán)眼眸里涌出的淚水如決堤一般。
被炸彈炸傷的伊莎貝拉傷重不治，雷斯弗德終于明白，當(dāng)年她是因?yàn)橹樘グ到Y(jié)才離開自己的——雷斯弗德不止一次的表白，自己并不想要孩子，于是，懷上了女兒的伊莎貝拉只好驚恐的不辭而別。
女兒很美，在姨媽的帶領(lǐng)下，站在雷斯弗德的眼前就像天使。小姑娘的眉宇間確實(shí)有幾分克蕾曼絲·波茜的風(fēng)采，波茜在《鳥鳴》中扮演了伊莎貝拉一角，這位雷德梅尼的同齡人以《哈利·波特》中的“芙蓉”一角為人熟知，她的父親是舞臺(tái)劇導(dǎo)演，母親是法語教師，所以波茜拿捏起伊莎貝拉這個(gè)角色來，自然是駕輕就熟。
“最差性描寫”其實(shí)拍出來挺好看的，油畫式的置景（包括戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面）讓《鳥鳴》顯得美輪美奐，而且，塞巴斯蒂安·?？怂沟拿罟P，主要在那種欲愛而未愛時(shí)的糾結(jié)——雷斯弗德跟伊莎貝拉在游船上腳腳相對(duì)，只接踵，不摩肩，那種微妙的愛意卻令人心醉。
所以，在某些時(shí)候，其實(shí)最差性描寫才最給力。
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