《王的盛宴》影評(píng)：讓我們來(lái)看看陸川的殺戮之心
陸川是一個(gè)產(chǎn)量很低的電影導(dǎo)演，從2002年的《尋槍》開(kāi)始，十年來(lái)的作品也就只有2004年的《可可西里》和2009年的《南京！南京！》三部電影。而他又的確是成長(zhǎng)得最為迅速的一位導(dǎo)演，處女作《尋槍》還只是糾結(jié)于在一個(gè)狹窄的貴州小鎮(zhèn)上的小警察失槍、尋槍的情意結(jié)，如果不是因?yàn)榘缪菪【斓氖且晃唤薪牡拇笱輪T，恐怕這部電影也無(wú)人談及；而到了2004年的《可可西里》，則以悲天憫人的態(tài)度去關(guān)注西部野生動(dòng)物的盜獵與保護(hù)，這部蕭殺又帶著震撼的冷峻寫實(shí)電影橫掃亞洲各大獎(jiǎng)，金馬最佳電影的殊榮令陸川一躍而成為華語(yǔ)一線導(dǎo)演。
當(dāng)然，要談這部最新的《王的盛宴》，必須得回顧2009年他那多災(zāi)多難的《南京！南京！》。面對(duì)南京大屠殺這樣一個(gè)敏感的歷史題材，如何在影像上去重現(xiàn)這段中華民族最為屈辱和苦難的歷史事件，幾乎成為了一個(gè)導(dǎo)演難以逾越的大坎；更別提，在國(guó)內(nèi)如此嚴(yán)苛的電影審核制度之下，這樣特殊的題材，如何才能通過(guò)電審，讓觀眾在大銀幕上得以一睹。也因此，很少有導(dǎo)演會(huì)主動(dòng)出擊這類題材。但陸川伸手了，而且并沒(méi)有打擦邊球，是以直面歷史的態(tài)度去講述南京大屠殺，即便最后因?yàn)橹饕暯抢镉幸晃蝗毡拒娙硕柺軤?zhēng)議，但這至少讓很多不了解這段歷史的年輕人，憑借這樣一部電影作品，去重新審視了七十年前的中國(guó)首都發(fā)生的苦痛。
當(dāng)陸川像所有中國(guó)大導(dǎo)演那樣，話鋒一轉(zhuǎn)，將作品從當(dāng)代返回到古代，也許這會(huì)令觀眾大吃一驚：難道每個(gè)大導(dǎo)演，都非得走《無(wú)極》《十面埋伏》《夜宴》這樣自砸招牌的老路嗎？幸好，陸川還是有著自己的底線——不同于張藝謀馮小剛陳凱歌一個(gè)勁的虛構(gòu)歷史，架空時(shí)代然后玩起不接地氣兒的古裝大片，這部前身為《鴻門宴》的《王的盛宴》，它的故事是真實(shí)在歷史上發(fā)生過(guò)的——項(xiàng)羽與劉邦的爭(zhēng)霸天下，誰(shuí)人不知？
既然大家都熟悉這段故事，如何拍出新意就成了一個(gè)難題。尤其是在李仁港的《鴻門宴》已經(jīng)于2011年底捷足先登的情況之下。很好的一點(diǎn)是，姍姍來(lái)遲的《王的盛宴》有著屬于自己的風(fēng)格，《鴻門宴》仍然是李仁港的老套路，歷史人物是個(gè)幌子，故事完全重寫，劉邦跟虞姬有一腿，張良和范增惺惺相惜，烏江自刎也變成了梟雄對(duì)決……這樣雷死人不償命的情形之下，相比較《王的盛宴》就還算是循規(guī)蹈矩，至少在劇情上沒(méi)有做這么顛覆的創(chuàng)新。
不過(guò)，《王的盛宴》也依然有著陸川自己的追求。也許是陸川執(zhí)導(dǎo)舞臺(tái)劇留下的后遺癥，這部電影帶著一絲莎士比亞戲劇的氣質(zhì)，無(wú)論是劉燁還是吳彥祖，他們的表演模式都有著一種莎士比亞戲劇的范兒，臺(tái)詞更是抑揚(yáng)頓挫的抒情。這樣做究竟好不好，觀眾肯定有自己的看法，就影片中的表現(xiàn)，基本讓人物之間的互動(dòng)處于一種命懸一線的微妙：一方面對(duì)于西方戲劇并不太熟悉的觀眾也許會(huì)覺(jué)得突兀，但另一方面熟悉這種表演套路的觀眾則會(huì)覺(jué)得耳目一新——因?yàn)橹跋瘛兑寡纭匪坪跻灿羞^(guò)這種傾向，但最后實(shí)在是做得過(guò)于顛覆，讓人啞然一笑，而至少《王的盛宴》，不會(huì)是一部讓人笑出來(lái)的幽默片。
從鴻門宴變成《王的盛宴》之日起，這個(gè)故事就已經(jīng)不再簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的對(duì)準(zhǔn)那場(chǎng)天下聞名的飯局。陸川拍的，其實(shí)是《漢初風(fēng)云》。雙雄的角力，項(xiàng)羽的悲劇，虞姬的痛苦，亂世的悲嘆，以及建國(guó)后的殺戮，可以同苦，卻不能同甘的宿命……《王的盛宴》包含了太多太多的主題，一時(shí)半會(huì)很難讓觀眾消化，這部《漢初風(fēng)云》完全是一套三部曲電影的架構(gòu)，但陸川偏偏要在兩個(gè)半小時(shí)里講完它，這造成了一些斷片和失衡。
但是，這些錯(cuò)誤又顯得瑕不掩瑜。因?yàn)閺恼w來(lái)看，這次《王的盛宴》是令人著迷的。從考究的道具服裝，到戰(zhàn)場(chǎng)的規(guī)模，乃至人物的形象——項(xiàng)羽可不是教科書上的老頭，他死的時(shí)候也不過(guò)才30歲。一個(gè)20來(lái)歲的年輕貴族，器宇軒昂，不可一世，他該是什么樣子？吳彥祖的造型給了我們一個(gè)全新的答案。當(dāng)然遺憾的一點(diǎn)是，《鴻門宴》里馮紹峰的造型珠玉在前，這次吳彥祖的挑戰(zhàn)具有一定的難度，但兩者亦在兩出大戲里演出了屬于自己味道的項(xiàng)羽。至于劉燁的劉邦，老奸巨猾，陰郁深沉，這符合他在銀幕上一貫的演出形象，倒也能夠讓觀眾迅速的進(jìn)入角色狀態(tài)。
不過(guò)，對(duì)我而言，影片里更有趣的是那些呼之欲出的隱喻：陸川這次用《王的盛宴》做了一次極其冒險(xiǎn)的行為藝術(shù)——其實(shí)，他根本不屑于只去講鴻門宴，故事的濃墨灑在建立漢朝后如何篡改歷史，誅殺忠臣上面。鴻門宴的真相究竟是怎樣的？蕭何在影片里提出連串質(zhì)問(wèn)，原來(lái)真正有功的都被抹去了，鴻門宴完全被呂后給篡改了！蕭何在電影里悲憤地對(duì)史官說(shuō)：修史的人要寫真正的歷史，否則如何對(duì)得起后世的人？！這部電影不做過(guò)度解讀幾乎不可能，稍微懂點(diǎn)中國(guó)歷史都明白陸川的隱喻是什么，這是一種有勇氣的行為，相當(dāng)不易。
總體來(lái)看，這次《王的盛宴》在上映之后，必然會(huì)引起大眾的熱議。這當(dāng)中少不了爭(zhēng)議，也會(huì)讓觀眾熱衷的討論影片里諸多以前完全沒(méi)有想過(guò)的細(xì)節(jié)，例如秦嵐版的呂后的種種舉動(dòng)；至于究竟觀眾能在這場(chǎng)盛宴里思考到什么，感受到什么，恐怕也就像劉燁認(rèn)為的那樣，這次《王的盛宴》的劉邦，不是史書的劉邦，也不是野史的劉邦，而是屬于他和陸川的劉邦?！锻醯氖⒀纭罚彩且徊繉儆陉懘ǖ氖⒀?，和陸川眼中的漢初歷史。泗水起兵，龍之飛揚(yáng)，公元前200年的天下，其實(shí)是那么的令人著迷。
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