《和你在一起》電影影評(píng)
2002上半年的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上波瀾不驚，很多重頭彩都讓給了《哈里波特》這樣的典型好萊塢式長(zhǎng)盛不衰的進(jìn)口產(chǎn)品。但是一入年底，幾部由國(guó)內(nèi)屈指可數(shù)的導(dǎo)演精心打造的力作便悄然浮出水面，而且在宣傳造勢(shì)上逐步愈演愈烈，張藝謀的《英雄》千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，然而到今天還未見(jiàn)其廬山真面目，不論是對(duì)盜版市場(chǎng)的嚴(yán)防死守，還是深圳上海兩地每場(chǎng)僅限50位的試演直到破天荒的看電影要出示身份證，都給人一種賀歲片不堅(jiān)持到年終歲尾絕不罷休的感覺(jué)。其實(shí)只要片子排得好，上座率高，此行此舉又何必呢？誓要達(dá)到2億票房的口號(hào)吊足了觀眾的胃口，只是別等到令人生厭時(shí)人走茶涼人去樓空了才好，再大的耐心也抵不過(guò)一個(gè)“磨”字。陳凱歌卻不學(xué)他，當(dāng)張藝謀還在為首部武俠片的新鮮出爐煽風(fēng)點(diǎn)火時(shí)，那邊《和你在一起》的男女老少已經(jīng)在收獲各類獎(jiǎng)項(xiàng)了。挺平俗的情節(jié)，又在半年多的策劃下多少賺取了人們?cè)S久以來(lái)未曾有過(guò)的感動(dòng)，從用情的角度來(lái)說(shuō)已經(jīng)是個(gè)不小的成功?！逗湍阍谝黄稹愤@部影片在朋友的推薦下我看了兩遍，每個(gè)難忘的片段都給我留下余味無(wú)窮的感慨，而思考更多，從葛優(yōu)馮小剛搭檔的《甲方乙方》到馮鞏擔(dān)綱的《貧嘴張大民的幸福生活》再到十年來(lái)張藝謀對(duì)中國(guó)電影風(fēng)格的突破，今日陳凱歌的成功更多的是建立在一種質(zhì)變以后的全新的中國(guó)電影體系之上的。對(duì)比一下至少80年代以前的東西，我們首先就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的大環(huán)境、大趨勢(shì)、大方向?qū)λ囆g(shù)創(chuàng)作的整體依附會(huì)產(chǎn)生多么大的影響。五六十年代憶苦思甜，在政局剛剛穩(wěn)定下來(lái)的情況下拍攝了那么多反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片，紅旗赤膽下宣揚(yáng)的是革命的愛(ài)國(guó)主義精神；六七十年代形勢(shì)復(fù)雜，人言可畏，生活與命運(yùn)汲汲可危的客觀現(xiàn)實(shí)要求我們從雷鋒焦裕祿這樣的光輝形象里尋找遠(yuǎn)去的足跡并寬慰當(dāng)時(shí)孱弱的內(nèi)心；改革開(kāi)放好些了，至少人的自由思想可以從原來(lái)的麻木不仁到百花齊放百家爭(zhēng)鳴下的勉強(qiáng)舒展手腳，但沖破這層束縛的初始階段總不免在行為方式上有些可笑，也缺乏真正有深度的思考，然而適應(yīng)時(shí)代潮流的總是頗具生命力的，進(jìn)入九十年代后，政治經(jīng)濟(jì)文化各領(lǐng)域給予中國(guó)電影充分自主發(fā)展的條件業(yè)已成熟，新一代的電影導(dǎo)演們?cè)趯幦蔽銥E的原則下開(kāi)始進(jìn)行了一系列真正有價(jià)值的思考和嘗試。任何改革變通的過(guò)程都是勇于大膽打破前人范式，自成一家并逐步摸索的過(guò)程，就像鄧小平所比喻的摸著石頭過(guò)河，錯(cuò)的就改正，對(duì)的就發(fā)揚(yáng)，這是方法論意義上的一個(gè)方面，而在當(dāng)今創(chuàng)新大潮流涌動(dòng)不息的時(shí)代，若想于激烈競(jìng)爭(zhēng)中立足不敗之地，且更前衛(wèi)地引領(lǐng)這場(chǎng)潮流，那么在突破與變通之外，就更需要一個(gè)切實(shí)冷靜的分析——看透未來(lái)的人才會(huì)更好地把握當(dāng)下，如何把握，馮小剛在一次電影界的頒獎(jiǎng)典禮上說(shuō)過(guò)這樣一番話：“中國(guó)的電影事業(yè)到目前為止已換了五代導(dǎo)演，每一代都自成風(fēng)格，自成體系，第一代導(dǎo)演是在黑暗中摸索的人，他們的成就不是踩著前人的足跡來(lái)的，因此在電影圣殿中他們最先打好基座，構(gòu)筑了風(fēng)格的大廈，并在門(mén)口守著，誰(shuí)也不許進(jìn)來(lái)。沒(méi)想到第二代導(dǎo)演出來(lái)了，他們沒(méi)有走正門(mén)，反倒從窗戶里爬進(jìn)去，守也守不住，既然如此，就都守著吧。到了第三代第四代導(dǎo)演的時(shí)候，沒(méi)想到他們既不走門(mén)也不跳窗戶，不知從什么地方或許是地底下鉆進(jìn)來(lái)的，也能分得一杯羹，大家這時(shí)候覺(jué)得夠意思了吧，往后的小輩們還能有什么作為？誰(shuí)知道第五代導(dǎo)演露頭的時(shí)候，他們不進(jìn)這屋子了，就在外面什么地方搭了個(gè)帳篷，以自身獨(dú)有的視角和眼光同前好幾代人共同嘔心瀝血的全部體系抗衡，十年來(lái)就這么僵持著，可到了現(xiàn)在明顯是這些從前看來(lái)“不入流”的東西占了上風(fēng)，那些老一代的電影人們目前想的是如何從個(gè)老房子里走出來(lái)……”
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