首先，從故事本身出發(fā)。電影《四大名捕》一無(wú)懸念；二無(wú)情節(jié)；三無(wú)邏輯。兩個(gè)多小時(shí)播放的時(shí)間里，目力所及之處，能夠看到的就是一出用多片破布縫制的一件四處漏洞的勉強(qiáng)稱得上是衣服的破爛東西。電影開(kāi)始的五分鐘全部情節(jié)已經(jīng)曝光，一件失而復(fù)得的鑄幣模被證實(shí)是個(gè)假貨（稍微有點(diǎn)智商就能判斷出來(lái)），其背后主謀安大人已經(jīng)現(xiàn)身，故事顯而易見(jiàn)的就是捕快與安大人的武力決戰(zhàn)。所謂名鎮(zhèn)江湖的六扇門(mén)與名不見(jiàn)經(jīng)傳的神侯府為了這個(gè)一目了然的案子弄的貌似神秘兮兮、腥風(fēng)血雨，倒不如找到安大人就直接開(kāi)戰(zhàn)，打斗一個(gè)半小時(shí)之后傷痕累累的捕快終于戰(zhàn)勝邪惡的力量，取得勝利，如此也不失武打動(dòng)作片的主旨?？呻娪氨旧矸且獤|拉西扯到最后十分鐘，在俗氣透頂?shù)奈蓓斶@地方讓觀眾看到捕快們與早就知曉的安大人的決戰(zhàn)，結(jié)果要不是安大人自己高空中來(lái)了個(gè)灰飛煙滅，還真搞不清到底誰(shuí)是勝利者。
其次，人物。先說(shuō)四大名捕吧，他們各個(gè)臺(tái)詞蒼白無(wú)力，全無(wú)風(fēng)范與氣質(zhì)，鐵手是一副打鐵匠的架勢(shì)，唬人的肌肉男型；追命則是有酒，就留下的江湖小混混的模樣；冷血頂著一頭乞丐狀的爆花頭兒裝憂郁；無(wú)情更可笑的是變成了少言寡語(yǔ)的秀美的女子。要說(shuō)主角四大名捕看不出一點(diǎn)江湖人士的俠氣、豪爽與智慧。那六扇門(mén)的女捕快重復(fù)的在露天浴池的各種風(fēng)騷洗澡姿勢(shì)，讓人搞不清到底是六扇門(mén)的捕快，還是百花樓的妓女。捕快尚且如此，其他人就更是全無(wú)味道與營(yíng)養(yǎng)的配菜。
最后，服裝、動(dòng)作、臺(tái)詞、畫(huà)面只能說(shuō)是弱到了負(fù)無(wú)窮。神侯府的諸葛先生留著辮子樣的胡子裝智者，三大男捕快穿的衣服能夠體現(xiàn)不同時(shí)代的穿越，無(wú)情這個(gè)女捕頭梳著可以與民國(guó)女子媲美的垂在兩側(cè)的雙辮，坐在可以用意念控制的輪椅上出現(xiàn)在鏡頭前完全可以混淆故事的背景是在古代還是現(xiàn)代。至于臺(tái)詞，太多的累贅與多余，幾乎沒(méi)有幾句能與故事情節(jié)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。“她喜歡你”，“她不是個(gè)好女人”，“接下來(lái)的故事你自己編”，“有酒啊，有酒我就留下”，觀眾連竊笑的聲音就幾乎沒(méi)有，真是可惜。而捕快們?cè)诳罩凶杂傻娘w上飛下的動(dòng)作，讓我覺(jué)得他們不去做傘兵著實(shí)可惜，這完全就是不需要降落傘的無(wú)敵傘兵啊。
普魯斯特的《追憶逝水年華》被許多人奉為沒(méi)有情節(jié)的小說(shuō)，但其語(yǔ)言、意境和個(gè)人的思想促使它成為歷史上的經(jīng)典之作。那么這個(gè)沒(méi)有情節(jié)的《四大名捕》，因?yàn)槠涞刮缚诘呐_(tái)詞、軀殼般的人物、夸張到讓五歲小孩也不相信的武打動(dòng)作，就只能是一文不值了。這個(gè)世界上的垃圾目前大體上分兩種：一種是可回收；一種是不可回收；電影《四大名捕》幾近真理般的屬于后者。
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